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《吳清源》之張震:《吳清源》是我15年后的輪回

2004年11月17日 14:47


    田壯壯要求張震在表演的時(shí)候不用太“演”,而是要把握好每場戲不同的氣氛,如果表演和氣氛能夠配合,就是絕佳了。



張艾嘉與張震在戲中演繹一對母子,和田惠美的造型功力可見一斑。

  穿上和田惠美為他量身定做的衣服,張震就變成了吳清源,木訥而敏感,幾次換景的間隙,我都想上去跟他聊上幾句,可坐在他的對面自己卻有些晃神兒,恍惚間不知道面對的究竟是張震還是吳清源。

  新京報(bào):為《吳清源》準(zhǔn)備了這么久,現(xiàn)在是不是已經(jīng)進(jìn)入這個(gè)人物了?

  張震:吳清源這個(gè)人物留給我的空間比較小,因?yàn)橛姓鎸?shí)的人物在這里,我不能和他本人有太大的差異,不能亂演,這樣就感覺限制比較多。吳老師現(xiàn)在已經(jīng)這么大年紀(jì)了,我不知道他年輕時(shí)是什么樣子,所以只能多和導(dǎo)演溝通,演出導(dǎo)演希望的感覺。

  壯壯導(dǎo)演告訴我不用太演什么,他比較講究氣氛,要求每場戲有每場戲不同的氣氛,如果我的表演能配合那種氣氛就是絕佳了。第一次和壯壯導(dǎo)演合作,感覺他和其他導(dǎo)演很不同,我能感覺到他有一個(gè)理念在心里,常常跟我們講要拍一個(gè)歌詞大意。

  新京報(bào):感覺導(dǎo)演和你在現(xiàn)場交流的并不多,是不是彼此間對于這個(gè)故事這個(gè)人物已經(jīng)心領(lǐng)神會了?

  張震:導(dǎo)演話不多,平時(shí)在片場開玩笑的話說得不少,正經(jīng)事講得不多,開拍之前我們一起在日本看景相處了一個(gè)多月,利用這段時(shí)間我多了解他,觀察他看事情的角度,講話的方式,那段時(shí)間對我演這個(gè)戲的幫助很大。我們第一次見面是在上海,聊了3個(gè)小時(shí),覺得特別親切,好像很早以前就應(yīng)該認(rèn)識他,很親熱。

  相處一段時(shí)間之后,發(fā)現(xiàn)他有他自己的想法,追求表達(dá)的東西,比如他拍下圍棋,要猜先,劇本里寫應(yīng)該是抓雙數(shù),結(jié)果我抓了七八次就是單數(shù),我說直接抓出來再拍就好了,他說不行,這樣不夠牛B,必須抓雙數(shù),進(jìn)組這么長時(shí)間我一直在努力捕捉他的想法,現(xiàn)在也不敢說已經(jīng)抓到了。

  很少看到導(dǎo)演在現(xiàn)場與演員的交流,田壯壯似乎更專注于燈光的布置和鏡頭的運(yùn)動(dòng),張震被忽略在一旁。他靜靜地在一個(gè)角落里吸煙,絲毫沒有被冷落的感覺,“不同的環(huán)境不同的場景會表現(xiàn)不同的情緒,我的臺詞不多,動(dòng)作也不復(fù)雜,只要按照導(dǎo)演要求的去做就可以了!

  新京報(bào):你以往的電影角色似乎都在把你往一個(gè)性格分裂的文藝青年的路上帶,這次應(yīng)該是個(gè)特例?

  張震:這個(gè)角色是最吃重的一次。剛開始那幾個(gè)星期壓力很大,因?yàn)橐v日語,我第一次用不一樣的語言演戲。本來臺詞很少,但幾段很長的臺詞都是講日語,我小時(shí)候?qū)W過一點(diǎn)日語,現(xiàn)在拍戲也學(xué)了一點(diǎn),現(xiàn)在可以簡單交流。我覺得只要提前準(zhǔn)備到現(xiàn)場說肯定沒有問題,如果現(xiàn)場改詞就很難。片中的日文對白很嚴(yán)謹(jǐn),用詞造句很講究文法。這對我比較難,要背下來。

  新京報(bào):那么在表演上是不是就會比較困難?

  張震:這部戲大部分很平,在別的戲里基本只能算是一個(gè)過場,沒有太多表演的地方,但實(shí)際上這種過場很難演,角色沒有什么起伏。

  吳清源走路的樣子我一直在抓,每天都在揣摩他的身體語言。我跟導(dǎo)演聊,吳老師有點(diǎn)怪異,講話的速度跟別人不一樣,回應(yīng)別人的方式也不一樣,表演的過程中大概抓了這么幾個(gè)點(diǎn),一邊拍一邊試,表現(xiàn)不同的方式給他看,然后把他認(rèn)為不錯(cuò)的收起來再細(xì)細(xì)琢磨。我在拍攝時(shí)很投入,往往會忽略一點(diǎn)導(dǎo)演的要求,比如走位,他經(jīng)常是拍一個(gè)鏡頭到底,我比較好做戲,我就可以知道自己什么地方拍得有點(diǎn)不對,然后改好再拍……

  新京報(bào):你覺得自己和吳老師之間的距離有多大?

  張震:我自己跟他的距離太大了,他的境界我完全想不出來,他有超然世外的一面,我不能想象他的內(nèi)心世界,只能通過其他的方式表現(xiàn)出來。

  這天拍攝的是一場爆炸場面,沒有張震的戲,他一身便裝地出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場,活蹦亂跳地又變回了自己。和張震聊天,你不會從他身上感受到所謂的明星氣質(zhì),反而是每每碰到一個(gè)沒有想過的問題,有那么一瞬間的若有所思,像極了戲中的吳清源。

  新京報(bào):從你出道以來,跟不少大導(dǎo)演都合作過,從楊德昌到李安到王家衛(wèi)再到現(xiàn)在的田壯壯,你覺得他們有哪些不同?

  張震:楊德昌我對他比較熟,只要?jiǎng)”径嗫磶状,就能了解他想講什么樣的人。

  對我來講做他的戲是很簡單的事情,我跟他相處時(shí)間很長,很小就在他的電影公司里面打工,一邊做演員一邊做道具;那個(gè)時(shí)候和他比較熟,知道他的腦袋里的人物大概是什么類型。

  李安導(dǎo)演拍感情戲很有自己的方法,其他的戲跟演員講得也不是很多,他拍戲之前跟演員做很多交流,拍的時(shí)候他沒有很多時(shí)間,他要強(qiáng)調(diào)一些鏡頭,或者一定要拍出他的味道他才肯跟你多講,比如感情戲就是這樣。

  最近跟王家衛(wèi)合作比較多,對他比較了解,他的戲演久了就知道他的追求,要怎么做。王家衛(wèi)都是講愛情,人和人之間是什么樣的關(guān)系,我覺得那種東西對我來講有很多收獲,有很多不一樣的想法。在王家衛(wèi)的劇組里拍戲很痛苦,折磨最大,他一定要把你逼到一種狀態(tài),拍完之后你會有成就感,在表演上王家衛(wèi)對我的幫助最大,啟發(fā)我很多不一樣的思考方式,然后以前忘記的東西慢慢找回來。

  新京報(bào):能具體講講嗎?

  張震:拍《2046》時(shí)有一場戲我拍得不是很好,但是他卻喊OK,然后我很奇怪,我自己都覺得不好為什么你會OK?于是第二天我就問他,導(dǎo)演我覺得昨天有一場戲不好,他說是啊,當(dāng)然不OK啊,我說那重拍好不好,于是就重拍。后來他告訴我,你自己都覺得不好但我說OK你也OK,你就太縱容自己了。所以這次拍《吳清源》只要我自己覺得不好一定會要求導(dǎo)演再重拍一次。對自己要有一點(diǎn)要求,類似這樣的啟發(fā)對我?guī)椭艽蟆?/p>

  新京報(bào):田壯壯導(dǎo)演跟他們是不是又很不同?

  張震:壯壯很了解我,他會講,但不會講得很細(xì),他通常會說我覺得這樣的表演不好,你換一種方式,他給演員的空間很大,包括日本演員。

  日本演員跟中國演員不一樣,他們第一次拍和第十次拍都一樣,這樣很難。太準(zhǔn)確了,那個(gè)點(diǎn)準(zhǔn)的讓我覺得奇怪,可以跟他們好好學(xué)習(xí)。最后呈現(xiàn)在鏡頭中的吳清源的形象是把我自己的想象和導(dǎo)演的要求融合在一起。

  新京報(bào):你覺得電影可以改變一個(gè)人嗎?

  張震:一定可以!蛾魩X街殺人事件》就是這樣,影響我的個(gè)性很大,里面我演的那個(gè)人物小四,跟我很像很像,長大以后才明白,我一直在想為什么會這么像,一直跳不出來,沒開工的時(shí)候就會想,想要找真正的自己是什么樣的個(gè)性,開始面對自我,以前一直在里面,比較安靜,話很少,想法會比較灰暗,而且當(dāng)時(shí)不覺得,因?yàn)槁爩?dǎo)演講得多了,自己也會那么想,但是現(xiàn)在會主動(dòng)去思考角色。

  新京報(bào):你自己對角色有要求嗎?

  張震:通常每拍完一部戲會讓自己靜一靜,想一想很有必要。公司對我沒有要求,看劇本,看時(shí)間,我很少主動(dòng)去爭取戲和角色。我住在臺北,公司在香港,拍完戲他們不找我最好,我就玩自己的,找我肯定沒好事。平時(shí)就多玩。我明年的計(jì)劃是去臺灣走一圈,然后去內(nèi)地或者其他的地方,這對我很重要,我在這里出生,但是對臺灣還是很陌生。然后去我老家浙江,還有外婆住過的地方,我都想去看看。我喜歡爬山。

  新京報(bào):可以說吳清源這個(gè)角色是你最喜歡的一個(gè)角色嗎?

  張震:可以這么說。因?yàn)檫@個(gè)角色給了我最大的挑戰(zhàn),那種挑戰(zhàn)超越《2046》,他對我更是一個(gè)重新的開始,其實(shí)我很久沒有演男一號了,自從十五年前拍完楊德昌的《牯嶺街殺人事件》之后。這次跟導(dǎo)演合作很好,感覺自己的狀態(tài)也很不錯(cuò),15年一個(gè)輪回,比較有意思。這段時(shí)間我對自己從事的這個(gè)職業(yè)想得很多,前幾年自己沒有方向感,一開始出來演戲是好玩,是喜歡拍電影的環(huán)境,后來演戲開始想是不是要做一個(gè)演員,很多掙扎,現(xiàn)在則比較安定,可以更投入角色。

  來源:新京報(bào) 記者:張文伯

  記者手記

  《吳清源》,這次是張震的一次獨(dú)舞。沒有多少語言,沒有多少動(dòng)作,在一個(gè)黑白世界中,他只能讓自己的心沉淀下來,去捕捉那個(gè)靜穆、莊重、超脫的吳清源。

  在他的身后是導(dǎo)演田壯壯,在近江八幡這座靜謐的小城中,他在努力地去還原一個(gè)時(shí)代,一個(gè)氣場,用最簡約的方式去表現(xiàn)棋圣最豐富的內(nèi)心。

  這是一首散文詩,或是一幅潑墨山水,觀者若想體味其中的妙處,唯有讓自己去和那其中的人物同呼吸,共命運(yùn),倘若被表面的繁華熱鬧分散了注意力,看到的便只會是輕飄飄一片浮云。

  這是兩個(gè)人的《吳清源》,一個(gè)在完成一次關(guān)于個(gè)人精神信仰的影像呈現(xiàn);另一個(gè)則暗暗期待從影十五年來的一次全新超越。

 
編輯:王小源】
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