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《中華文摘》文章:復(fù)出歌手的脆弱

2004年11月18日 15:51

  (聲明:刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

  曾經(jīng)是內(nèi)地一線歌手的毛寧在五年前一個突發(fā)事件后消失,今年八月他召開新專輯《我》的發(fā)布會,正式宣布復(fù)出。實(shí)際上,毛寧2002年8月曾作為嘉賓出現(xiàn)在楊鈺瑩的北京演唱會上,這次演唱會是楊鈺瑩復(fù)出的開始。今年年初,董文華為她的新專輯《港灣》舉辦了一個大PARTY,邀請上百位明星參加,在這個發(fā)布會上,最引人注意的一幕就是毛寧和董文華百感交集地?fù)肀АM瑫r,毛寧還參演了電視劇《萍蹤俠影》,主演過一個音樂劇,只是他從未接受過采訪。毛寧新專輯的中方代理21世紀(jì)東方唱片公司的老板張衛(wèi)寧告訴記者:“毛寧一直在低調(diào)演出,所以很難說復(fù)不復(fù)出!钡c過去明顯不同的是,毛寧現(xiàn)在終于克服心理障礙,“有選擇”地接受采訪,所以他此次被稱為“高調(diào)復(fù)出”。

  最難克服心理恐懼

  關(guān)于五年前的報道,毛寧認(rèn)為有很大一部分是失實(shí)的,例如有報紙講述自稱是他朋友的“小玉”向毛寧母親哭訴,實(shí)際毛寧的父母多年前已經(jīng)去世。此類新聞,毛寧并沒有借發(fā)布會澄清。張衛(wèi)寧說:“我是2002年才認(rèn)識他的,過去發(fā)生的許多事情并不清楚。在我看來,他是個善良、努力的人,對那些狀況無力抗拒。他覺得那些事法院有判決,他自己無須多說。”但是既然要宣傳新作品,不可能不提到往事,毛寧極力不讓媒體把話題往五年前引,但在他的新歌中卻有一句“自己的傷自己知道痛,哪道深哪一道最重”。張衛(wèi)寧表示,作為毛寧的商務(wù)伙伴,他不否認(rèn)介紹一件商品需要宣傳,毛寧經(jīng)過沉淀痛苦,也愿意重新站起來面對公眾,只是揭自己的傷疤確實(shí)很困難。在有限的專訪中,毛寧更多地談到他的心情掙扎而不是事件細(xì)節(jié)。為了改變公眾印象,毛寧的新歌里加入了很多陽剛的元素,“制作人谷村新司賦予他很多成熟、陽剛,增強(qiáng)男性魅力的東西!睆埿l(wèi)寧說。

  比起毛寧,楊鈺瑩就更謹(jǐn)慎。無論是推銷新專輯,還是現(xiàn)在做主持人,楊鈺瑩都沒有正面發(fā)言過。記者曾幾次聯(lián)系她采訪,請她做主持的華娛衛(wèi)視也很希望利用她的知名度宣傳節(jié)目,但楊鈺瑩都毫不猶豫地拒絕了。她表示,即使談話范圍限制在主持方面也不行。假釋的藝人紅豆是老歌手中最難堪的一位,在峨眉山的義演中,記者在門外把問題寫在紙條上遞給他,他托人帶話說:“我是來唱歌的,現(xiàn)在不是我講話的時候,所以暫時無法回答問題!敝鬓k方解釋說他還很脆弱。

  張衛(wèi)寧勸說毛寧面對媒體的理由是:既然你懷著感恩的心,對音樂還有向往,為什么不對大家講話?而且介紹一個文化商品就要介紹演唱者的所思所想。這種理由并不適用于所有復(fù)出歌手,實(shí)質(zhì)上,毛寧的企宣也非常不愿把毛寧和“問題藝人”聯(lián)系在一起,他認(rèn)為毛寧和紅豆的事性質(zhì)完全不同,毛寧是受害的一方,而因?yàn)閮扇藦?fù)出的新聞幾乎同時見報,也給他們在宣傳上帶來了尷尬。

  資深樂評人金兆鈞表示,如何克服對公眾的恐懼,是這類歌手的最大問題,其次就是策劃,怎么把負(fù)面新聞轉(zhuǎn)向正面。“紅豆相對更難,他要考驗(yàn)公眾的道德容忍有多大。在宣傳上既不能以此為賣點(diǎn),又要準(zhǔn)備好一套說辭應(yīng)對媒體,過多的策劃反而糟糕!睏钼暚搹(fù)出時南方媒體還圍繞著賴家說事,金兆鈞認(rèn)為這種策略是“不智”的。

  老歌手是否還有市場

  毛寧復(fù)出后,有媒體質(zhì)疑此類歌手是否還有商業(yè)價值,并引用某圈內(nèi)人的話說,他們的演出市場有風(fēng)險,使演出商望而卻步。媒體感興趣的是他們的過去,如果神秘感消失,這種關(guān)注也將消失。張衛(wèi)寧反駁說,有些媒體是懷著惡意期待,是謠言集散地。他舉例說,毛寧的新專輯第一周銷售很好,而且他并沒有停止過演出,每年在美國都會在華人圈開演唱會,剛剛在全美選美大賽上當(dāng)了嘉賓。金兆鈞說:“毛寧剛復(fù)出,還不知道結(jié)果!睏钼暚摰膹(fù)出基本上算是失敗,因?yàn)樗龥]有新的觀念。而有新觀念,由流行音樂人制作的董文華的專輯據(jù)說賣了3萬,銷量也不大理想。發(fā)行董文華《港灣》的上海世創(chuàng)影音制作有限公司的副總曹建東說,他們掌握的數(shù)字是5萬,“目前狀況是緩了一點(diǎn),沒有上市時那么好”。

  對于人們對復(fù)出歌手商業(yè)價值的質(zhì)疑,張衛(wèi)寧說,他告訴毛寧,把心態(tài)歸零,等同于新人,這樣就不會有過高的期待,也不會失望!拔覀兌疾唤o他壓力,前不久發(fā)何炅的專輯,我給銷售人員訂了指標(biāo),但毛寧的就沒有,因?yàn)榕滤袎毫!彼J(rèn)為,至少老歌手還有固定的樂迷,商業(yè)風(fēng)險并不會比新人大。

  金兆鈞認(rèn)為,老歌手的復(fù)出是否成功還是要看作品,除非有非常成功的作品,想徹底地翻身,重回原來位置畢竟很困難。像楊鈺瑩就復(fù)出的太匆忙,急著開演唱會,沒有好好地規(guī)劃;董文華的歌迷雖然是固定的,卻不是唱片消費(fèi)的主流,她個人的演出還有一些局限,今年某電視臺的春節(jié)晚會就把她本來錄好的節(jié)目最終撤下了。他舉田震為例,“她復(fù)出時逐步推進(jìn),搞的是巡回小演唱會,就很成功”。他也承認(rèn),田震復(fù)出恰逢其時,現(xiàn)在市場蕭條,當(dāng)然田震不是問題歌手,沒有負(fù)面的陰影,也沒有背負(fù)那么多負(fù)擔(dān)。張衛(wèi)寧當(dāng)初成功地運(yùn)作了田震的復(fù)出,而今他承認(rèn),樂迷群體越來越低齡化,他們更愿意聽周杰倫。但是在演出市場上,老歌手更有市場,蔡琴和周華健很久沒有新歌,但演唱會是最賺錢的,“毛寧針對的是25-45歲的市場,這個年齡的人聽不到想聽的東西”。

  對于這些復(fù)出歌手而言,唱片可能是理想,但更多的目的是以此找到一兩首新的代表作,以用來演出,商演也是他們主要的收入來源。在90年代楊鈺瑩退出歌壇時,她的出場費(fèi)是三四萬元,現(xiàn)在她復(fù)出之后是10萬元左右,如果與她從前比是高多了。但也有人認(rèn)為,如果她沒有出事,應(yīng)該能拿到更高。毛寧在退隱前在男歌手中已經(jīng)是一線,現(xiàn)在應(yīng)該還會,當(dāng)紅的國內(nèi)歌手藝術(shù)生命也相當(dāng)長,一首歌可以唱很多年,但是這一切只是假設(shè)!俺I版量太大,發(fā)10萬張正版就已經(jīng)很不得了,演出市場相對規(guī)范,樂壇肯定要有新的周杰倫出來,但觀眾有不變的一面,像毛寧他們的市場還在。”如果長期不演出,肯定會面臨生存問題,這些老歌手在海外華人中可能還有市場,但他們真正想要的還是國內(nèi)市場。

  曾經(jīng)有些問題更嚴(yán)重、甚至有案底的藝人也復(fù)出過,像入過獄的歌手張行,但效果都是一般,他只能在“同一首歌”上露臉。惟一成功的個案遲志強(qiáng),金兆鈞透露說,根本是個精心的策劃!啊痘诤薜臏I》那張專輯里遲志強(qiáng)只說了兩句話,那里面的歌全是朱笑冬和李小文唱的。我們插隊時經(jīng)常唱些‘流氓歌曲’,那時還不叫制作人,叫音樂編輯,想到遲志強(qiáng)的案子轟動很大,就攢了一盤這種歌,還帶動了一股獄歌風(fēng)潮!

  金兆鈞認(rèn)為過去的“問題”對歌手的打擊并不是致命的,“重要的是打響一首歌,別讓曾經(jīng)的觀眾失望”。他認(rèn)為歌迷根本不會關(guān)心某人是不是改過,他對犯下的錯有沒有交待,“關(guān)心這些的是媒體,聽歌的人只關(guān)心歌好不好聽,丑聞只是作料”。但他也承認(rèn),推一個歌手要“天時地利人和”,從這個層面講,負(fù)面報道纏身也是影響銷量的一個因素。

  (文/孟靜摘自《三聯(lián)生活周刊》)

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