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《中華文摘》文章:《紅燈記》與阿甲的悲劇命運

2004年12月22日 17:02

  (聲明:刊用中國《中華文摘》稿件務經書面授權)

  對于“文化大革命”中江青搞的所謂八個樣板戲,人們至今都記憶猶新?墒蔷唧w到《紅燈記》,卻很少有人知道,江青是如何迫害他人而竊取其成果的。

  這里必須談到一個人——阿甲。

  延安歡迎會上的《游擊隊歌》

  阿甲,1907年出生于江蘇省常州市武進區(qū)湟里鎮(zhèn)一個教書先生的家庭,原名符律衡,曾用名符正。

  阿甲小時候在家鄉(xiāng)就很喜歡京劇,常在老人們的指導下學演古戲里的人物,得到大人們的贊賞。

  1938年,阿甲來到延安,原想進入抗日軍政大學,學習政治或軍事,投入民族解放的偉大斗爭。一次活動中,無人會畫宣傳畫,有人就找到阿甲,他因曾跟懷舟學過一些國畫和書法,于是信手幾筆,便算是完全了任務。誰知這幾筆,卻整個地改變了他的生活軌跡。

  當時延安乃革命圣地,各界青年紛至沓來。來一批新同志,就要開一次歡迎會。在一次歡迎會上,阿甲為當時青年從軍抗日的熱情所動,情不自禁地上臺,用京劇的“流水板”演唱賀綠汀創(chuàng)作的歌曲《游擊隊歌》,這種獨特的形式,令人們頓覺耳目一新,掌聲如潮。

  人們如同發(fā)現(xiàn)了新大陸一樣,一致認為阿甲的京戲比他的畫還要好。接著他就被調進了魯藝實驗劇團所屬的平劇(京劇)研究班,從此開始了以整個生命為代價的京劇事業(yè)。阿甲的戲劇觀從此發(fā)生了很大的改變。

  后來,他寫了一篇有關京劇改革,服務抗戰(zhàn)的長篇建議書。這份建議書由周揚送到中央書記處,受到中央書記處的高度重視。中央決定從延安的青年中先選拔一批有藝術才能的專門學習平劇。接著又從國民參政會所發(fā)的有關領導同志的差旅費中抽調2000元,由西安的八路軍辦事處購置了一份戲箱。

  延安“魯藝平劇研究團”正式成立后,阿甲擔任團長。他除了組織演員們深入到部隊、學校、機關和農村演出之外,還經常深入到戰(zhàn)斗第一線去演出,受到了邊區(qū)工農兵的熱烈歡迎。1942年,魯藝平劇研究團同賀龍領導的八路軍一二○師戰(zhàn)斗平劇社合并,成立了延安平劇研究院。毛澤東欣然為此題詞:“推陳出新”。

  創(chuàng)作《紅燈記》前后

  1949年4月,阿甲隨華北平劇研究院遷入北平。

  接著,中華全國第一次文藝工作者代表大會在北平召開,阿甲當選為首屆中國文聯(lián)委員。此后,歷任文化部藝術處副處長、中國戲曲研究院副院長等職。1961年,阿甲出任中國京劇院副院長兼藝術研究室主任。這是阿甲京劇藝術生涯的黃金時代。

  1958年,中國京劇院根據(jù)同名歌劇《白毛女》改編成現(xiàn)代京劇,這使阿甲非常興奮,因為歌劇《白毛女》當年在延安和解放區(qū)演出時,群眾爭相觀看的熱鬧場景一直都銘記在阿甲的心中,將這樣一部優(yōu)秀歌劇改編成現(xiàn)代京劇,也是阿甲多年來的一個夢想,今天這個夢想終于得以實現(xiàn)。

  為了演好這出戲,阿甲和鄭亦秋一同擔任導演。演員班子也經過了精心的挑選,由著名京劇演員李少春、袁世海等擔任主演。

  京劇《白毛女》的演出給看慣了古裝紅的觀眾們以耳目一新的感覺,加上許多著名京劇演員的精彩表演,體現(xiàn)深刻的時代內涵,成功的演出一下子轟動了當時的北京城。

  1964年,阿甲經過多年的積累之后,進入了現(xiàn)代京劇創(chuàng)作的頂峰時期。這一年,在全國京劇現(xiàn)代戲的演出中,一部以后為全國人民家喻戶曉的現(xiàn)代京劇同阿甲的名字緊緊地聯(lián)結在一起了。

  在此之前,阿甲和翁偶虹成功地改編了現(xiàn)代京劇《紅燈記》,接著又由阿甲擔任導演,由著名京劇演員李少春、高玉倩、劉長瑜、袁世海擔任主演,開始了對這部京劇的排練。阿甲將多年對于現(xiàn)代京劇的探索和研究的心血,全部用在了這部劇中。他精心地對許多唱詞進行了在傳統(tǒng)基礎上的發(fā)掘。在他和劇組所有人員的共同努力下,《紅燈記》在這一年的全國京劇現(xiàn)代戲的演出中一炮打響,引起轟動。

  《紅燈記》是中國京劇藝術家們共同努力的結果,阿甲在其中起到了關鍵的作用。

  從此,阿甲的名字便與《紅燈記》這部現(xiàn)代京劇緊緊地聯(lián)系在一起了。

  “反黨反社會主義的毒草”

  《紅燈記》公演前后,被此時在中宣部藝術局任職的江青盯住了。1966年11月28日,江青在首都文藝界大會講話時,就指使人點名誣陷阿甲“破壞京劇革命”,是“反革命修正主義分子”。1968年6月,江青在鋼琴伴唱《紅燈記》的座談會上又一再地誣陷阿甲說:“阿甲這個人很壞,是歷史反革命,又是現(xiàn)代反革命!睆拇酥螅⒓拙鸵恢卑づ,幾乎天天都有,輪流在各個部門游斗。一個六十開外的老人,又患有高血壓和冠心病,身體、精神都難以支撐。

  就是這樣江青還覺得不夠,她還在有關的會議上一再地煽風點火。她說:“阿甲這個人不好斗,厲害得很,你們要狠狠地斗,每天斗。”

  只可憐一個阿甲老人,苦心改編了《紅燈記》的劇本,結果卻落得個家破人亡。他的夫人方華也因此遭到了江青的點名,受到令人難以忍受的毒打,最后被迫害致死。江青將阿甲等原創(chuàng)人員拋在一邊,自己組織力量對原劇本進行了一些局部的改動和壓縮,一部新的《紅燈記》便在江青的精心策劃下開始出籠了。

  1970年5月,江青利用掌握的輿論工具,在《紅旗》雜志上全文刊登了由江青組織人所精心炮制的《紅燈記》。一本黨中央的機關刊物發(fā)表一個京劇的劇本,這是過去從未有過的事情。

  為了給自己樹立“政績”,這期《紅旗》雜志發(fā)表了一篇為江青鳴鑼開道的文章,題目叫《為塑造無產階級的英雄典型而斗爭》。這篇文章一開始就肆意地誣陷國家主席劉少奇以及陶鑄、陸定一等同志,胡說什么他們鎮(zhèn)壓京劇革命多次失敗之后,又通過反革命分子阿甲赤膊上陣,要把《紅燈記》炮制成一棵反黨反社會主義的毒草。

  如此一篇胡言亂語的文章是誰寫的呢?原來竟是江青的“杰作”。她寫好后又經張春橋和姚文元的指點和精心批閱后才出籠的。

  由此可見,江青一伙緊緊抓住《紅燈記》不單是竊取別人的創(chuàng)作成果,同時也想借此來誣蔑和打倒黨和國家一大批領導干部,以達到不可告人的目的。

  為了防止阿甲拿出原作來對證,在發(fā)表這篇文章和劇本之前的1970年3月,阿甲的家里突然沖進來一群不明身份的人,對其實行翻箱倒柜的搜查,將阿甲所寫的《紅燈記》的手稿全部抄走,使阿甲的手里再無任何東西可以作證。

  當年,筆者和許多善良的中國人一樣,在狂熱的樣板戲浪潮中,看了一遍又一遍的《紅燈記》,誰也沒有想到這后面竟隱藏著如此令人難以相信的黑幕!

  1980年12月23日,最高人民法院特別法庭對此案進行了審理。

  在法庭上,審判員問江青:“你是不是講述過林默涵、阿甲是反革命?”

  對于如此一筆血債,江青冷漠地回答說:“不記得!

  法庭通知阿甲出庭作證。

  阿甲出庭,雙目怒視被告席上的江青,列數(shù)了江青為著竊取《紅燈記》的成果。對他實行的種種非人的迫害。

  阿甲說:“江青為什么要把我打成‘反革命’呢?這里有一個《紅燈記》的問題。在1964年,全國京劇現(xiàn)代戲匯演的時候,江青欺世盜名,奪取了廣大文藝工作者的勞動成果,據(jù)為己有,作為她篡黨奪權的政治資本,我和京劇院的全體同志改編和演出的《紅燈記》,是八個所謂樣板戲中突出的一個,她當然不肯放過。本來嘛,一個改編的《紅燈記》有什么了不起的。∧隳萌ゾ退懔寺,為什么還要把我打成反革命呢?因為江青既要做‘披荊斬棘’的‘英勇旗手’,她就必須要捏造破壞京劇革命的對象……”

  在阿甲咄咄逼人的證詞面前,江青無言以對。

  二十六年后,《紅燈記》再現(xiàn)舞臺

  1990年,徽班進京二百周年。北京舉行了許多場京劇著名劇目的演出活動。《紅燈記》作為現(xiàn)代京劇的首演劇目,被放在了矚目的位置。

  這是在《紅燈記》首演后的26年,在經歷過了“文革”中江青一伙對于該劇的破壞和對于阿甲的迫害之后,在首都的劇場上再次公開演出。受盡折磨的阿甲應邀觀看了演出,并安排他在最后與廣大觀眾見面。

  當阿甲等有關人員走上戲臺,臺下頓時爆發(fā)出一陣山呼海嘯般的掌聲,全場觀眾擁向臺前,向阿甲致意的歡呼聲經久不息。

  阿甲老人被感動得流出了熱淚。

  (文/沈國凡 摘自《縱橫》)

 
編輯:李燕】
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