(聲明：刊用中國《新聞周刊》稿件務經(jīng)書面授權(quán))
-本刊記者/丁塵馨
6～7月間，來自上海的4臺“海派”話劇應約來京。作為中國話劇另一個生產(chǎn)重地——上海，雖然其創(chuàng)作風格在本埠獨樹一幟，但到北京始終被京味十足的本土話劇遮蓋，前三次進京皆無聲而返。
此次，《蝴蝶是自由的》、《藝術(shù)》、《長恨歌》和《正紅旗下》四臺風格迥異話劇的相繼亮相后，一反常態(tài)，北京話劇界從未有過地眾口一詞夸贊這個外來“兵團”。其中，《藝術(shù)》因其獨有的細膩和藝術(shù)感覺，以及對國外劇本的準確表達，給人印象最深
男人之間不會交心，他們常常通過某樣東西才能聯(lián)系在一起，比方一起打球，愛好收藏。若把這些內(nèi)容抽走，男人坐在一起就不知道說什么。所以他們有時候說話躲躲藏藏。他們熱衷圍繞一件具體事情展開討論甚至爭吵，而感情始終隱藏其中。
7月初，一臺關(guān)于男人間的友情和彼此心理游戲追逐的話劇，在北京首都劇場上演�！端囆g(shù)》改編自法國女劇作家雅絲米娜·雷札1994年創(chuàng)作的同名之作——后被譯成36種語言，演繹在世界各地的舞臺。
《藝術(shù)》：不為藝術(shù)，只關(guān)情感與面子
導演谷亦安稱，《藝術(shù)》的臺詞完整翻譯自法國的原創(chuàng)劇本。這臺話劇幾乎所有情節(jié)全由三個男演員的對白完成，中國觀眾看了卻沒有任何陌生感。共通的情感和對人性一針見血的表達使該劇通行世界。
120分鐘的戲只有1個布景——由三個白色沙發(fā)環(huán)繞而成的客廳，僅靠墻上油畫的變化表現(xiàn)不同客廳的轉(zhuǎn)換。一個叫塞爾吉的男人花了20萬法郎購得一幅幾乎是純白色的油畫，請他兩位最好的朋友欣賞，面對這件如皇帝新衣的“藝術(shù)杰作”，原本優(yōu)雅的航空工程師馬克卻暴跳如雷，他無論如何不能接受好友為什么要花20萬法郎的巨資買下一幅“全白的、除了白色幾根對角線外，什么也沒有的狗屁”；另一位好朋友伊萬是一個事業(yè)失敗生活懦弱的和事佬，他只希望擁有平靜的友情，可是面對另外兩位已怒目相視的朋友和他們完全向左的觀點，伊萬面臨比抉擇自己人生還艱難的表態(tài)……
當爭吵升華到人生攻擊，馬克和塞爾吉都意識到友誼的絲線一觸即斷，他們默契地將火力轉(zhuǎn)向一言不發(fā)的伊萬。他們選擇了犧牲伊萬，來向?qū)Ψ绞竞茫昂芏嘣捘腥瞬辉钢闭f，這樣造成了許多情感都藏著同時還又特別想捕捉彼此，”飾演馬克的林棟甫這樣解釋男人間微妙的只能意會的情感交流�！靶睦碛螒蛱啵@是男人的問題。”
備受委屈的伊萬用哭來抱怨他的不公平待遇，哭完后，他感到累了，轉(zhuǎn)頭對主人塞爾吉說，“我餓了，你這有吃的嗎？”他撿起一顆橄欖放進嘴里，并把裝橄欖的盤子遞給了馬克，馬克欲伸手又止，他看了一眼塞爾吉，顯得不在乎地從盤子中夾出一顆橄欖來；這時，正在氣頭上的塞爾吉也忍不住探身去拿盤子中的橄欖。三個劍拔弩張的男人這一刻一起在客廳靜靜地享受著橄欖�？蛷d中平靜而安詳。
飾演伊萬的郝平說，吃橄欖這段戲是他感覺最過癮的�！拔覀冇谩浴@個動物本能的方式使人回到各自的本真”。一場由信仰和尊嚴引發(fā)的爭吵在咀嚼中被平息了。
“簡單”的容量
事實上，工程師馬克的暴怒并非簡單地對油畫不滿，而是一貫自以為不同凡人的馬克，正面臨三人中的權(quán)威地位被擊毀的重創(chuàng)，和即將失去友誼的恐慌。而為了在好友前掩飾這種挫敗，盡力地詆毀油畫和打擊塞爾吉成了他惟一的辦法。
伊萬則覺得塞爾吉花了20萬是否真的買了個“狗屁”并不重要，他擔心的是他們的爭吵是否會影響幾天后兩人以證婚人的身份出席他的婚禮；他還擔心朋友間直言不諱的爭吵破壞了他們周末聚會的慣例——這是他一周中最美好的期待。
最終，這個因為“空白”引發(fā)的激烈爭吵，在塞爾吉善意謊言的掩蓋下，三人的友誼回復了平靜。
導演谷亦安認為，這部出自法國女人之手的戲直擊男人不為人知的內(nèi)心。而原劇本另一個高明是它充滿了幽默，“這種幽默感，有的時候甚至是一種傷害，讓你被重重刺了一下，之后才能捕捉到一點什么”。林棟甫說。
結(jié)尾處，三個男人靜立在光柱中，三片鵝毛飄然而落。沒有重量卻無法讓人忽略……如友情。
“中國話劇常愛在一臺話劇中容納七臺話劇的內(nèi)容”。一個國外的戲劇導演曾這樣說。《藝術(shù)》中，恰用極為簡約的背景、人物關(guān)系和情節(jié)演繹出并不簡單的生活深意。它的別具匠心使中國觀眾眼睛為之一亮，也給中國話劇帶來不小的啟發(fā)。
(來源：中國《新聞周刊》2004年第26期，總第188期)
