河南被人們稱(chēng)為“戲曲之鄉(xiāng)”、因?yàn)檫@里有光輝燦爛的戲劇文化。豐富多采的戲劇種類(lèi),在河南戲劇園地爭(zhēng)奇斗妍。
明清以來(lái),在河南有據(jù)可查的曾經(jīng)流行的劇種有45種之多。到了80年代,有專(zhuān)業(yè)或業(yè)余劇團(tuán)演出的戲曲劇種仍有31種,主要有豫劇、曲劇、越調(diào)、大平調(diào)、宛梆、懷梆、懷調(diào)、落腔、道情戲、四平調(diào)、柳琴戲、墜劇、豫南花鼓戲、蒲劇、大弦戲、京劇、二夾弦等等。這些劇種都有屬于戲曲大家族,它們有許多相同或相似之處,但細(xì)細(xì)品味,又風(fēng)格各異,迥然有別。大體上我們可以把它們分為地方大戲和地方小戲。
所謂“大戲”,就是較多地上演反映政治斗爭(zhēng)、軍事斗爭(zhēng)這類(lèi)社會(huì)重大問(wèn)題的劇目,行當(dāng)齊全,生旦凈末丑均有,而又往往以黑臉、紅臉、為主,豫劇、越調(diào)、大平調(diào)、懷梆、懷調(diào)、大弦戲等就屬于此類(lèi)。這類(lèi)戲,都有熱烈、紅火、激昂、明快等特點(diǎn)。地方大戲多演政治斗爭(zhēng)、軍事斗爭(zhēng)等社會(huì)問(wèn)題的劇目,并不能否認(rèn)它同樣也上演一些反映家庭生活情趣的劇目。而且隨著社會(huì)生活中民主意識(shí)的增長(zhǎng),反映普通人悲歡離合的劇目還在不斷增加。而地方大戲在上演此類(lèi)劇目時(shí),也往往行當(dāng)較全,矛盾沖突較為尖銳,情節(jié)較為復(fù)雜,場(chǎng)面也較為龐大。
所謂地方小戲,是多演表現(xiàn)家庭糾葛、生活情趣的戲。它以小生、小旦為主,或以小生、小旦、小丑為主,稱(chēng)為“二小戲”或“三小戲”。在河南,曲劇、二夾弦、道情戲、豫南花鼓戲等,都是地方小戲。
河南的地方戲劇種近80%是產(chǎn)生于清代。清代的乾隆、嘉慶年間,中國(guó)戲曲的發(fā)展進(jìn)程出現(xiàn)了一個(gè)重大轉(zhuǎn)折,原來(lái)風(fēng)靡全國(guó)的大劇種昆曲,逐漸出現(xiàn)了衰敗趨勢(shì),而產(chǎn)生于民間的各種地方戲劇種,在與昆曲的競(jìng)爭(zhēng)中取得了優(yōu)勢(shì)。戲劇史家們稱(chēng)這段歷史為“花雅之爭(zhēng)”。
“花”就是“花部”,指地方戲劇種;“雅”就是“雅部”,指昆曲。河南為數(shù)眾多的地方戲劇種正是在“花雅之爭(zhēng)”的風(fēng)雨中產(chǎn)生、發(fā)展、成熟的。1956年底,河南舉辦了首屆戲曲觀摩演出大會(huì)。這是一次河南地方戲的大展覽、大檢閱。23個(gè)劇種,演出93個(gè)劇目,真可謂百花爭(zhēng)妍,一片繁榮。多年來(lái),盡管河南地方戲的發(fā)展也曾遇到過(guò)不少曲折和艱難,但它是扎根于民眾的藝術(shù),一直受到人民大眾的喜愛(ài)。
河南人向外地人說(shuō)起豫劇,往往眉飛色舞,自豪之情溢于言表;外地人對(duì)河南人提起豫劇,也大都蹺指稱(chēng)贊?梢哉f(shuō),豫劇是河南人的驕傲。
豫劇具有光輝燦爛的發(fā)展歷程,誕生之后,不斷向外拓展,不僅生根開(kāi)花于河南全省的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村、平原山區(qū),而且流布了全國(guó)16個(gè)省區(qū),專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)數(shù)量最多時(shí)達(dá)到39個(gè),居全國(guó)360多個(gè)劇種之首!痘咎m》、《穆桂英掛帥》、《七品芝麻官》、《朝陽(yáng)溝》等劇目風(fēng)靡全國(guó),家喻戶曉。從東海之濱到青藏高原,從寶島臺(tái)灣到鴨綠江畔,無(wú)處不有“豫劇迷”。
進(jìn)入80年代后,不少藝術(shù)門(mén)類(lèi),所有戲曲劇種都在驚呼危機(jī)!而豫劇卻在與困難的奮力拼搏中顯示了它特有的生命力,繼續(xù)為自己贏得了榮譽(yù)。豫劇的上座率、自給率,豫劇的演員人數(shù)、觀眾人數(shù)在全國(guó)一直處于領(lǐng)先地位。豫劇大約產(chǎn)生在清代乾隆(1736-1755)年間,那時(shí)叫河南梆子。到了清代末年,河南全省各地都有了河南梆子戲的演出團(tuán)體。所以,我們把從乾隆年間到清代末年這一段時(shí)期叫作河南梆子的產(chǎn)生和成長(zhǎng)期。
到了中華民國(guó)時(shí)期,河南梆子進(jìn)入了成熟時(shí)期。1914年,有一個(gè)戲班叫義成班,班中有個(gè)名演員叫時(shí)倩云,進(jìn)入了開(kāi)封羊市街普慶茶社演出。別輕看了這次演出,它可是河南梆子發(fā)展歷程中的一個(gè)轉(zhuǎn)折。所謂普慶茶社,就是當(dāng)時(shí)的茶園兼戲院的娛樂(lè)場(chǎng)所。原來(lái)的梆子戲都是在鄉(xiāng)村的廣場(chǎng)高臺(tái)上演出,這次演出,算是進(jìn)入城市戲院的開(kāi)始,此后由小戲院到大戲院,逐漸擴(kuò)大了梆子戲的影響,提高了梆子戲的聲譽(yù)。
豫劇在中華人民共和國(guó)成立后,才形成了統(tǒng)一的稱(chēng)謂,從此豫劇才真正進(jìn)入繁榮興旺時(shí)期,建國(guó)后人民政府組織豫劇演員學(xué)習(xí)文化、學(xué)習(xí)戲劇理論,大大提高了演員和文化素質(zhì)和思想覺(jué)悟。于是演員隊(duì)伍不斷壯大,演出水平不斷提高,使得豫劇不僅在全省處處扎根,并且迅速向外省流布。
談起豫劇劇目,除深受人們喜愛(ài)的《花木蘭》、《大祭樁》、《七品芝麻官》等古代戲外,現(xiàn)代戲也以其獨(dú)特的風(fēng)格贏得了人們的青睞和贊譽(yù)。1965年9月,中南區(qū)在廣州舉行戲劇觀摩演出大會(huì)。河南參加演出的現(xiàn)代戲劇目達(dá)11出之多。其中《游鄉(xiāng)》、《扒瓜園》、《斗書(shū)場(chǎng)》、被觀摩演出大會(huì)推薦北京匯報(bào)演出,《人歡馬叫》被西安電影制片廠拍攝為戲曲藝術(shù)片。接著,觀摩演出大會(huì)又把河南的《人歡馬叫》、《李雙雙》、《朝陽(yáng)溝》、《游鄉(xiāng)》、《紅管家》、《好媳婦》、《賣(mài)籮筐》、《扒瓜園》、《斗書(shū)場(chǎng)》、《夫妻倆》諸多現(xiàn)代戲劇目作為優(yōu)秀劇目向全國(guó)推薦。
在不同的時(shí)期,豫劇都有一些水平較高的代表作,如50年代前期有《小二黑結(jié)婚》、《羅漢錢(qián)》、《新條件》、《劉胡蘭》、《趕腳》等;50年代后期有《朝陽(yáng)溝》、《掩護(hù)》、《冬去春來(lái)》等。60年代更是出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)代戲劇目。80年代雖然戲曲陷入困境,但河南的現(xiàn)代戲卻是出現(xiàn)了《金雞引鳳》、《倒霉大叔的婚事》等一批較有影響的劇目。
豫劇在其發(fā)展的過(guò)程中,培養(yǎng)了一大批藝術(shù)造詣很深的表演藝術(shù)家。常香玉、閻立品、馬金鳳、牛得草、王善樸、魏云、馬琳、高潔都以其深厚的藝術(shù)功底、精湛的表演藝術(shù)為人們所稱(chēng)道。近些年來(lái),又有許多青年豫劇表演藝術(shù)家,象湯玉英、王清芬、王希玲、虎美玲、谷秀榮等漸漸成長(zhǎng)起來(lái),走向成熟。
豫劇,這個(gè)河南人引以為驕傲的劇種,已經(jīng)創(chuàng)造了輝煌的過(guò)去,它也必將有著輝煌的未來(lái)。在祖國(guó)戲劇的百花園中,這朵奇葩將會(huì)開(kāi)得更加鮮艷奪目。