“天坑追殺，我要求程小東停止，我太擔心了”
記者：電影里有很多儀式化的場景，比如每個時辰太監(jiān)們都會吟頌“報時謠”，比如為“王”療傷的“藥師椅”的制作過程，比如最后太監(jiān)們的“閹人大合唱”……這些非常有意味的場景，是有一定的歷史依據還是您的原創(chuàng)？又或者是集體智慧的結晶？在您的每部電影里，都有很多這樣的儀式化場景，這是不是您舍棄不了的某種“中國式儀式情結”？
張：這些都是我的原創(chuàng)，我很喜歡在電影里面營造某種氛圍，依據一些歷史常識來想象，我覺得這樣很有趣。在某些歷史常識基礎上，想象出一些特定的儀式場面，會使電影變得好看。一部歷史電影又不完全是一部歷史文獻片，這樣的想象空間，我認為恰巧是電影的創(chuàng)作范圍。
記者：“天坑追殺”這個動作大場景非常有新意，非常有震撼力，甚至是好萊塢都想象不出也做不到的，這種類似于“天兵天將從天而降”的感覺，是您的設想？還是武術指導程小東的創(chuàng)意？
張：選擇了天坑這個景點之后，我就和程小東導演一起討論，可以說是我們一起商量的結果。其實也很簡單，就是借鑒現(xiàn)代動作片中，特種部隊從直升機上沿繩索從天而降的那些鏡頭和效果。
記者：您以前曾說，一部電影只要能讓觀眾記住其中的十分鐘就夠了，這個場景完全有這樣的力量，算不算是您的“十分鐘印象論”想法的貫徹？
張：我所謂的“十分鐘”說法，并不是只記住十分鐘。我的意思是，若干年后，觀眾回憶起一部電影，出現(xiàn)在腦海里的，常常是幾分鐘的精彩畫面，未必是整部電影。從這個意義來講，每部電影中都會有一些經典畫面和情節(jié)，那都是電影中的金字塔尖，但并不是說，為了這金字塔尖，就不要一個龐大的底座了。
在拍攝這個場景時，幾十條鋼索固定在高達幾百米的懸崖峭壁上，所有的演員被吊在幾百米的高空上，飛速而下，只靠一根鋼絲固定。我自己覺得太玄了。從頭到尾拍這一組鏡頭，我都非常緊張。我們用了幾個月的時間做安全工作，仔細檢查，反復試驗，一而再，再而三地檢查測試，但是拍攝時，我還是破例要求程小東導演停止，不要再拍了，我說夠了，我怕出什么意外。這一組鏡頭，我們準備了四個月，只拍了一個上午，原因就是我太擔心。
“這是一部較為現(xiàn)實主義的作品”
記者：臨近結尾，“金盔”“銀甲”兩軍團決戰(zhàn)菊花臺那場戲，也是氣勢十足。以前陳凱歌的《荊軻刺秦王》里面也有類似的圍宮與反圍宮的場景，但在氣勢上還是比不上《黃金甲》。這場戲可以說是電影的重中之重，有點題的功效，最初是怎么設想的？是否有跟好萊塢的大片《指環(huán)王》《特洛伊》里面的攻城場景相媲美的想法？
張：最初在劇本中這樣一場政變大戰(zhàn)本身就是高潮，這很像《雷雨》中最后的雷雨之夜，一切悲劇都在這里劃了句號。這場戲是我們籌備了一年多的重點，從調動群眾演員，到場面調度，再到所有細節(jié)，都經過了反復討論和準備。我們一共拍了將近二十個通宵，其中有三分之一時間在下雨，拍得很辛苦，所有參加的人員都付出了巨大的努力。
我們拍這些場景，并沒有想比較任何電影，都是按照故事的邏輯進行設計。關于古代戰(zhàn)爭，其實沒有過多的細節(jié)記載，每一個步驟都要落實，就需要我們自己的想象和創(chuàng)造�！队⑿邸分校w射箭和躺倒的動作，就是我自己創(chuàng)造的，我很喜歡這樣去想象。《黃金甲》里，沿著士兵用長槍搭建的階梯，周杰倫攀登而上，直達盾牌陣的頂端，進行貼身近戰(zhàn)，這樣的場景是程小東導演的主意，我覺得很酷，很符合周杰倫這個人物。
記者：影片中的動作場景不算很多，但顯現(xiàn)出了剛勁、凌厲乃至殘忍的新風格，是不是您和程小東基于影片特質的新想法？在這次的動作設計上，您的新思路是什么？在合作了這么多次之后，您怎么評價程小東的動作設計？您覺得他和袁和平相比有什么最突出的個人特色？
張：當然這是一部較為現(xiàn)實主義的作品，它的風格是寫實的，所以我和程小東導演商量，所有的動作都要偏寫實，要有依據，不要武俠片中那些空靈而浪漫的“飛來飛去”，要體現(xiàn)出古代戰(zhàn)爭中的激烈對抗和可視性。我還希望拍得很酷、很炫，并且很有氣勢。
我很欣賞小東的工作，他在我們的三部電影中，展現(xiàn)出了完全不同的設計能力，很讓人驚訝。袁和平導演也是我非常欣賞的武術指導，我也很想有一天跟他能有合作。在我看來，他和小東的風格是完全不同的，袁和平更注重中國古典武術的招式美和實戰(zhàn)美，而小東更側重浪漫的、飄逸的視覺造型。二人都是現(xiàn)在蜚聲海內外的武術指導大師，可以說中國的功夫片或武俠片在世界的地位，說大似乎不大，說小，其實就集中在香港這幾位出色的武術指導上。
[上一頁] [1] [2] [3] [4] [下一頁]
