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　　技術(shù) 面臨3大質(zhì)疑

　　1、快變優(yōu)勢蕩然無存

　　在剛剛結(jié)束的意大利女排四國邀請賽上，中國隊打出兩場好球(兩度3比0橫掃意大利隊)，兩場臭球(1比3和2比3不敵日本隊)，恰好折射出“蔡家軍”面臨的尷尬：面對高舉高打的歐洲強隊，中國女排不落下風；而過往引以為豪的快變戰(zhàn)術(shù)，卻變成對方克制我們的法寶。

　　上任之初，蔡斌曾經(jīng)提出中國女排必須保持快速多變的打法，要求二傳給兩邊的球弧度壓低，希望王一梅在接應(yīng)位置上迅速融入球隊快攻體系，同時保持“雙塔”副攻的高快特點。但在實踐中，這兩點我們都未能做到。在歐洲兩站熱身賽上，雖然我們在比分上領(lǐng)先，但得分多數(shù)通過二、四號位的拉開進行強攻。王一梅的四號位強攻還是習慣高點扣殺，一旦弧度降低，腳步和進攻節(jié)奏總是變得別扭，也多次出現(xiàn)失配后不得不輕吊過網(wǎng)的場面。副攻位置啞火的場面也不少見，尤其與日本隊的第二次相遇，對方的快攻戰(zhàn)術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致，我們的副攻卻形同虛設(shè)，得分寥寥，攔網(wǎng)和防守也常常跟不上日本隊的快速節(jié)奏。

　　快變戰(zhàn)術(shù)一直是中國女排克敵制勝的基石，如今的中國女排雖在高度上能與歐洲強隊抗衡，但力量卻遜色許多，因此“蔡家軍”在追趕歐美潮流的同時，只能高快結(jié)合才能打出我們的特色。但目前的“蔡家軍”有點兩頭不到岸———既不同于傳統(tǒng)亞洲球隊小快靈的快速多變打法，也不同于歐美強隊的高舉高打，有點四不像的味道。

　　2、一傳不穩(wěn)，二傳不力

　　快變優(yōu)勢蕩然無存，主要是球隊的組織進攻環(huán)節(jié)出了問題———一傳不穩(wěn)，二傳在處理調(diào)整進攻時不夠老練，最終導(dǎo)致快攻體系的不暢。

　　一上任，蔡斌也反復(fù)強調(diào)一傳的重要性，不過從16場比賽來看，楚金玲的一傳慘不忍睹，李娟、殷娜和自由人張嫻的一傳只能勉強過關(guān)，因此球隊的一傳總是處于半到位的程度。

　　一傳不到位給二傳魏秋月的組織進攻制造了很大難題，年輕的魏秋月在經(jīng)驗上不如馮坤老道，面對混亂場面也不夠冷靜。她的調(diào)整傳球多數(shù)只能匆匆傳到二、四號位，造成進攻路線和節(jié)奏的單一。

　　在談到一傳不穩(wěn)的問題時，有人為蔡斌喊冤，認為這是國內(nèi)排壇的通病，因為各省隊在培養(yǎng)年輕球員時，往往只能一條腿走路，年輕一代主攻中很少具備能接一傳的能力，各隊在強化她們的進攻能力時，大多對后排能力不作要求，長此以往造成了今天的瘸腿現(xiàn)象。

　　至于魏秋月的二傳問題，更非一朝一夕所能改變的，這需要長時間的經(jīng)驗累積，不斷與球隊磨合才能慢慢提高。

　　3、球隊缺乏核心靈魂

　　組隊至今，蔡斌一直閉口不談球隊的主力陣容，在他看來，目前只有首發(fā)陣容，沒有主力陣容，在歐洲兩站比賽中，每場比賽中國隊都會進行頻繁的變陣。雖然這樣能使隊員得到充分的鍛煉和考察，但固定的主力陣容的缺失也令靈魂核心人物遲遲未能誕生。

　　在這16場比賽中，中國女排暴露出不擅打逆風球的問題，一旦遭遇困境，球隊就會兵敗如山倒，原因在于關(guān)鍵時候無人能夠挺身而出。一般來說，球隊的絕對核心應(yīng)是二傳手，這個角色擔負著全隊進攻的組織工作。2004年雅典奧運會，正是馮坤的巧妙組織，決賽帶領(lǐng)球隊實現(xiàn)大逆轉(zhuǎn)而奪冠。不過，如今的魏秋月遠遠達不到這樣的功力，球隊一亂，她也跟著亂，還不能掌控球隊的進攻節(jié)奏。

　　除二傳外，球隊一般還需確立一個強攻核心和攔防核心，目前來看，王一梅和薛明有望承擔這個角色。相對來說，王一梅在進攻受阻時，具有敢于下手的特質(zhì)，具備成為核心的潛質(zhì)。薛明在技術(shù)上達到了世界一流副攻的水平，但關(guān)鍵時候下手偏軟，進攻氣質(zhì)有所欠缺。目前蔡斌還處于試驗打法和陣容的階段，只有主力陣容確定了，球員之間的磨合才會慢慢默契，核心球員才能在主力陣容的基礎(chǔ)上慢慢形成。