中新網(wǎng)上海6月15日電 題：動(dòng)作影星甄子丹：大銀幕上，如何問(wèn)鼎“江湖”？

　　作者 王笈

　　甄子丹很忙。出任“一帶一路”電影周推廣大使，推介新片《怒火·重案》，開(kāi)“大師班”分享光影心得……豐富的行程，讓他所代表的“中國(guó)動(dòng)作電影”，在第24屆上海國(guó)際電影節(jié)上迎來(lái)了“高光時(shí)刻”。

　　上世紀(jì)70年代，由香港影星李小龍主演的《精武門(mén)》《龍爭(zhēng)虎斗》等影片風(fēng)靡一時(shí)，以奇妙的武術(shù)技藝，給觀眾帶來(lái)獨(dú)特的藝術(shù)享受。自此，“功夫片”作為一種新的樣式屹立于世界影壇。

　　甄子丹也因“功夫片”為人所知。自幼承襲母親武術(shù)天賦的他，將中西方各種門(mén)派武學(xué)融會(huì)貫通，是近20年來(lái)華語(yǔ)動(dòng)作電影最有代表力的人物。其主演的《葉問(wèn)》系列電影橫跨10年，廣受海內(nèi)外觀眾歡迎，被譽(yù)為10年來(lái)最有影響力的動(dòng)作電影之一。

　　上世紀(jì)80年代，香港影壇有著“八爺”之稱(chēng)的著名導(dǎo)演袁和平，將甄子丹帶入了電影殿堂。“剛?cè)胄袝r(shí)我搞不清楚，發(fā)現(xiàn)有些演員怎么出拳沒(méi)有我想象中的那么快、那么厲害，打幾下，又停幾下，然后擺好機(jī)器再打，而不是順著一口氣把厲害的招數(shù)全使出來(lái)。后來(lái)我明白了，原來(lái)功夫片是一門(mén)非常獨(dú)特的電影藝術(shù)，里面有很多技巧?！?/p>

　　在甄子丹的印象里，早期的動(dòng)作片引領(lǐng)了整個(gè)香港電影市場(chǎng)，行業(yè)里有洪家班、袁家班、劉家班等多個(gè)“門(mén)派”，頗有“江湖味”。演員隨班底出身，一般不會(huì)隨便跑去其他班底拍戲，非常注重“江湖規(guī)矩”。

　　“當(dāng)時(shí)拍功夫片比較簡(jiǎn)單，演員不需要演技，只要打得久、打得過(guò)癮、打得刺激，觀眾就愛(ài)看，其他的劇情、演技都不那么講究，這種風(fēng)氣一直延續(xù)了下去。但是隨著科技的進(jìn)步，觀眾對(duì)電影的欣賞水平不斷提高，跟過(guò)去相比是天差地別。電影除了是一門(mén)藝術(shù)，還是一門(mén)技術(shù)，必須要抱著不斷提升、不斷創(chuàng)新的態(tài)度，觀眾才不會(huì)離我們而去。”甄子丹說(shuō)。

　　若將動(dòng)作電影行業(yè)比作一方“武林”，李小龍、李連杰、成龍等諸多影星無(wú)疑是屹立武林的“高手”。細(xì)數(shù)過(guò)往諸多次“高手過(guò)招”，甄子丹坦言，有兩個(gè)人讓他不得不“打起十二分精神”。

　　其一是李連杰。影片《黃飛鴻之二：男兒當(dāng)自強(qiáng)》中，黃飛鴻(李連杰飾)“決戰(zhàn)”納蘭元述(甄子丹飾)的這段“打戲”堪稱(chēng)經(jīng)典。“拍攝這部戲時(shí)，我演的大反派要給黃飛鴻制造一個(gè)最強(qiáng)大的壓力。當(dāng)時(shí)大家都全力以赴，用最快的速度出手。李連杰是真的很快，但我要比他更快，否則就可能打傷對(duì)方或者重新再拍。他是一個(gè)非常強(qiáng)大的對(duì)手。”

　　其二是前拳擊職業(yè)運(yùn)動(dòng)員邁克·泰森，在《葉問(wèn)3》中與甄子丹有過(guò)對(duì)手戲?！疤┥俏业呐枷瘢r(shí)候還沒(méi)入行時(shí)我就喜歡看他打拳，沒(méi)想到有一天能夠合作。但我也知道，泰森他不會(huì)演戲，出招時(shí)也就不會(huì)留手，所以我一直告訴自己，即便是拍電影也要當(dāng)做‘生死對(duì)決’，千萬(wàn)不能大意。記得有一次，我的臉上已經(jīng)感覺(jué)到了他的拳風(fēng)，像一臺(tái)大貨車(chē)向我沖過(guò)來(lái)，碰到了我的頭發(fā)，但我還是要按照導(dǎo)演的要求，在最晚的那一刻閃避，這是我壓力最大的一幕戲?！?/p>

　　從業(yè)近40年，甄子丹從未停止過(guò)對(duì)動(dòng)作電影的探索。在他看來(lái)，動(dòng)作電影要讓觀眾感到有趣、興奮、過(guò)癮，首先要把握對(duì)節(jié)奏的掌控，通過(guò)拳法、打跟頭等動(dòng)作上的設(shè)計(jì)，吸引觀眾“一環(huán)扣一環(huán)”地追下去，情緒漸入劇中；其次，動(dòng)作演員一定要有“好功夫”，但在演繹角色時(shí)又要拋棄以往固有的“程式”，憑借著演技讓“打”更顯真實(shí)。

　　“現(xiàn)實(shí)生活中，或許你能夠打敗我；但是在大銀幕上，誰(shuí)也打不過(guò)我。這是我成功的地方?！闭缱拥け硎?，動(dòng)作電影也需要演技，要讓觀眾相信演員所演繹的角色、演出的情感，讓觀眾覺(jué)得“打”得真實(shí)，這是最高境界。“身體最真實(shí)的表演與內(nèi)心的演繹，這兩者結(jié)合在一起，動(dòng)作電影才能繼續(xù)走下去?！?完)