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年輕人愛上年代劇 《人世間》破圈傳播彰顯“內(nèi)容為王”

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年輕人愛上年代劇 《人世間》破圈傳播彰顯“內(nèi)容為王”

2022年02月25日 17:01 來源:中國新聞網(wǎng)參與互動(dòng)參與互動(dòng)
年輕人愛上年代劇《人世間》破圈傳播彰顯“內(nèi)容為王”
    電視劇《人世間》 劇方供圖

  中新網(wǎng)北京2月25日電 (記者 高凱)根據(jù)梁曉聲同名長篇小說改編的電視劇《人世間》,無疑是自春節(jié)以來最具存在感的劇集,劇情真實(shí)、刻畫細(xì)膩、時(shí)代感厚重……這部年代劇成功跨越不同“代際”“圈層”,引發(fā)全民追劇熱潮。

  據(jù)統(tǒng)計(jì),《人世間》已累計(jì)吸引超4億受眾觀看,其中不乏年輕人。在以年輕人為主要用戶的豆瓣平臺(tái)上,網(wǎng)友為《人世間》打出8.1分的高分,該劇網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)愛奇藝發(fā)布的春節(jié)檔電視劇報(bào)告顯示,觀看《人世間》30歲以下的年輕用戶占到46.8%。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上,有人問“看這部劇的有90后嗎?”結(jié)果1000多人自報(bào)年齡,絕大多數(shù)都是90后,甚至有00后觀眾留言:“我不但自己追,每天還要負(fù)責(zé)提醒我爸我媽、爺爺奶奶、姥姥姥爺看?!?/p>

電視劇《人世間》 劇方供圖
電視劇《人世間》 劇方供圖

  作為一部時(shí)代背景離年輕人較遠(yuǎn)的年代劇,《人世間》沒有當(dāng)下時(shí)興的社會(huì)熱點(diǎn),也沒有被一些劇集奉為“流量密碼”的流量明星,最終依靠扎實(shí)而極具可看性的內(nèi)容達(dá)成“老少通吃”,該劇的成功破圈,再次印證了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容制播的必然“鐵律”——“內(nèi)容為王”。

  “內(nèi)容為王”的思路貫徹在“細(xì)枝末節(jié)”中。據(jù)《人世間》導(dǎo)演兼總制片人李路介紹,除了故事情節(jié)、人物命運(yùn),劇集的細(xì)節(jié)也經(jīng)得起考驗(yàn)。比如日歷牌上的日子、當(dāng)時(shí)的物件擺設(shè)、人物的衣著打扮,“都是花了大心思的?!?/p>

  對(duì)真實(shí)的全力描摹之外,作品故事本身的可看性是其取得廣泛肯定的根本。

  《人世間》改編自著名作家梁曉聲獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名長篇小說,故事從1969年東北城市吉春的光字片城中村講起,一路穿過“上山下鄉(xiāng)”“恢復(fù)高考”“支援大三線”“改革開放”“國企改革”“出國潮”等歷史坐標(biāo),整部劇在其獨(dú)特的真實(shí)質(zhì)感之上,深入生活講述了平凡的主人公面對(duì)人生命運(yùn)起伏的無奈與抗?fàn)帯?/p>

  然而一切又不止于此,在原作強(qiáng)大的文學(xué)基礎(chǔ)上,該劇從小人物充滿韌勁的生命力又于平凡困苦的生活中成功展現(xiàn)出生命的光彩和不滅的希望。

  不同于一些所謂現(xiàn)實(shí)題材劇不斷拋灑生活的不堪與艱難,《人世間》和光同塵,而那些塵霧中的光,正是觀眾所需要的。

  疫情的影響,世界局勢的變化,令此間人們對(duì)國家的認(rèn)同感增強(qiáng),以《人世間》為代表,近期一系列受到歡迎的現(xiàn)實(shí)題材作品均以小人物切入講述中國大時(shí)代,觀眾對(duì)相關(guān)劇集的熱情之中,回望自身與國家一路走來的愿望清晰可見。

  “大時(shí)代”與“小人物”的輝映、“大環(huán)境”與“小角色”的共融,《人世間》引發(fā)的“隔代追劇”凸顯了當(dāng)下觀眾對(duì)國民向作品的需求。

  過去一年,影視內(nèi)容行業(yè)發(fā)生巨大變化,一些視頻網(wǎng)站受到商業(yè)模式和政策調(diào)控的限制,開始釋放緊縮信號(hào)。長視頻從高速增長期進(jìn)入升級(jí)換代的平臺(tái)期,拿什么迎接下一個(gè)增長,《人世間》等劇集的成功頗有說服力。

  “放棄低俗迎合,擁抱成熟心智,用好內(nèi)容贏得人心,為向上向善的力量服務(wù)才是真正的長期主義。”愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉認(rèn)為,“好內(nèi)容具體到微觀創(chuàng)作,就是要抓題材故事創(chuàng)新、小人物情感共鳴、影視語言新表達(dá)。圍繞一個(gè)時(shí)代的中堅(jiān)力量、大眾心中的至美至善追求創(chuàng)作內(nèi)容,要努力做出讓用戶有超值驚喜的作品。”

  2020年之前,影視業(yè)已有“寒冬”之說,在提質(zhì)減量的過程中,包括《人世間》在內(nèi)的多部成功作品不斷證實(shí)著“內(nèi)容為王”在此間劇集生產(chǎn)中“鐵律”地位,聚焦時(shí)代、書寫現(xiàn)實(shí)、關(guān)照當(dāng)下,已經(jīng)逐漸成為內(nèi)容創(chuàng)作的突出特征。(完)

【編輯:羅攀】

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