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繼高價賣出日本版權(quán)后，近日電影《梅蘭芳》韓國版權(quán)的銷售協(xié)議也已簽署。片中兩大明星——黎明和章子怡的表現(xiàn)也備受矚目，尤其是在片中不用京劇替身的章子怡，其老生扮相更讓人期待。
昨日，借著著名京劇老生張克來滬演出之際，記者采訪了這位給章子怡進行京劇培訓(xùn)的幕后老師。說起和章子怡短短兩個月的師徒情誼，張克謙虛地說：“談不上師徒，我們?nèi)允桥笥严喾Q�！敝劣趯φ伦逾脑u價，張克簡單概括：“聰明好學(xué)悟性高�！�
一練就是六小時
天津市青年京劇團的著名老生演員張克是京劇楊(寶森)派須生傳人，其唱法被譽為亮嗓楊派，深受海內(nèi)外京劇專家和愛好者的喜愛。說起和章子怡的這段師徒緣，張克坦言緣于片中所需的音配像。他說：“在《梅蘭芳》中需要多次出現(xiàn)譚鑫培的京劇選段，因為譚鑫培現(xiàn)存的唱片音質(zhì)并不適合影片的要求，因此陳凱歌導(dǎo)演選中了我在片中模擬譚鑫培的唱腔�！睋�(jù)了解，《梅蘭芳》中出現(xiàn)了他所配唱的《汾河灣》、《四郎探母》、《定軍山》、《秦瓊賣馬》等多個唱段。由于很滿意張克在音配像時的表現(xiàn)，陳凱歌隨后又邀請他出任章子怡的京劇老師。
張克說：“由于在此之前章子怡幾乎沒有接觸過京劇，我只能一點點地從最基礎(chǔ)的講起，所幸她悟性很高又努力，進步還是不小的�！闭f起日常上課的程序，無非就是走臺步，因為這是基本功，卻沒想到這最基本的已經(jīng)讓章子怡深感京劇的博大精深，大呼太難了。張克說：“為了讓章子怡盡快掌握走步，每次上課前都得讓她先走上幾個來回，平時也給她布置功課，讓她一有時間就來回走，培養(yǎng)感覺。”
在《梅蘭芳》中，章子怡一共有三場戲，第一場是孟小冬與梅蘭芳在宴會上見面的場景；第二場是兩人在舞臺上合作《游龍戲鳳》的一場戲；第三場則是兩人一段簡單的對話。雖然章子怡的戲份不是很多，但份量卻很重，盡管梅蘭芳和孟小冬有過一段戀情，但在影片中這段感情被處理得很淡，更多展現(xiàn)的是兩人對于京劇的熱忱和追求。
據(jù)張克介紹，由于其中主要涉及京劇手、眼、身、法、步的是第二場《游龍戲鳳》，所以他重點教章子怡的也是這個部分。京劇是程式化的戲曲表演藝術(shù)，真要學(xué)起來非一朝一夕，所以此次章子怡學(xué)的著重是一些基本功，如臺步、髯口、扇子功等。章子怡跟張克學(xué)了兩個月左右，雖然不是每天都上課，但只要一練就不少于6個小時。
舞蹈功底幫了倒忙
很多人以為章子怡有舞蹈功底，學(xué)起京劇來應(yīng)該不困難，張克卻表示事實并非如此：“藝術(shù)雖然都是相通的，但是章子怡的舞蹈功底并沒為她學(xué)習(xí)京劇帶來什么便利，反倒是她在拍電影《臥虎藏龍》時積攢的一些武術(shù)功夫起了作用�！睆埧苏f，“舞蹈的基礎(chǔ)讓章子怡對于節(jié)奏和韻律很有領(lǐng)悟力，但舞蹈的基本功卻恰恰是和京劇反著來的。比如練舞蹈的從小要求繃著腳面走路，但京劇老生是勾著腳走步的；又比如舞蹈無論是身段還是表演都是偏女性化，但章子怡這次扮孟小冬，舞臺上就是個十足的男人，這樣的氣質(zhì)轉(zhuǎn)換也不是容易的事兒�！碑�(dāng)然正所謂“隔行不隔里”，從小學(xué)舞的章子怡對于音樂節(jié)奏的把握還是讓她很容易跟上京劇的韻律。
此外，尤其讓張克印象深刻的是章子怡的勤奮好學(xué)，張克說：“雖然在片中章子怡并沒有被要求親自唱一段，但為了更好踩準(zhǔn)《游龍戲鳳》的鑼鼓點，讓動作更為自然純熟，章子怡主動要求跟我學(xué)唱這一段，雖然和專業(yè)的不能比，但也算有模有樣。”
“課外”迷上扇子功
由于章子怡的京劇身段學(xué)得不錯，獲得了陳凱歌的認(rèn)可，因此在《游龍戲鳳》一段表演中，章子怡在舞臺上的這段彩唱也沒有使用替身(但唱由別人替代)，相反，黎明在京劇舞臺上的鏡頭則由化了妝的京劇演員代替。談到章子怡上裝后的扮相，張克直言“不錯”：“雖然章子怡臉頰偏瘦，但扮相還真不錯。”此外，劇組還為章子怡特別定制了一套髯口，白的、灰的和黑的一應(yīng)俱全。而張克還教了她髯口的幾種表演方法，比如理、捋等。
值得一提的是，雖然影片對于扇子功并沒要求，生性好動的章子怡卻迷上了這門絕活，纏著張克教了她好些玩扇的方法，張克笑說：“章子怡性格爽朗，很有些男孩子氣，我原本就是跟她說了些扇子功的原理，沒想到她竟迷上了這個，沒事兒就拿著把扇子在那折騰�！�
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