南都：一樣從好萊塢回來(lái)的李安導(dǎo)演最近接受采訪時(shí)說(shuō)，內(nèi)地的一些工作方式，例如道具的準(zhǔn)備，都達(dá)不到他理想的效果，他苦惱，你有這方面的苦惱嗎？
吳宇森：小的苦惱會(huì)有，但整體上沒(méi)有大的苦惱。我理解李安的苦惱，在好萊塢，既有好的技術(shù)，也有好的制度，能把最優(yōu)秀的人才恰當(dāng)?shù)厝诤显谝黄�，有充分的發(fā)揮。但在我看來(lái)，國(guó)內(nèi)很多電影工作者的創(chuàng)意很好，隨機(jī)應(yīng)變的能力很強(qiáng)。還有一點(diǎn)，《赤壁》這個(gè)戲我們有充分的準(zhǔn)備時(shí)間，用了差不多一年時(shí)間在規(guī)劃、設(shè)計(jì)，美術(shù)、道具、場(chǎng)景上，花了很多時(shí)間很多錢(qián)，所以我遇到的困難大多數(shù)是外景地的天氣突變，或者選角這些方面的。
其實(shí)內(nèi)地這邊有非常好的人才，只是沒(méi)有一個(gè)比較好的工作制度。好萊塢的一些制度值得我們學(xué)習(xí)，比如說(shuō)，現(xiàn)在大家的工作精神是很好的，但工作時(shí)間不能太長(zhǎng)，體力不好，精神也會(huì)受影響。這些方面我在慢慢地引導(dǎo)大家。
南都：現(xiàn)在中國(guó)的大片總說(shuō)要做成“國(guó)際化電影”，你覺(jué)得一部好的國(guó)際化的電影是怎樣的？
吳宇森：首先要讓各個(gè)國(guó)家的觀眾都感興趣，還要領(lǐng)會(huì)得到。我們雖然拍的是三國(guó)的故事，但外國(guó)觀眾不懂得我們中國(guó)的歷史和那些人物的來(lái)龍去脈，所以怎樣會(huì)讓兩邊(注：東西方)的觀眾都滿意，編劇上就得有技巧。我會(huì)沿用我一直都強(qiáng)調(diào)的人文精神這個(gè)原則來(lái)做劇本。
這十幾年我在好萊塢拍戲，體會(huì)外國(guó)觀眾其實(shí)和我們很多中國(guó)人想像的是不一樣的，他們不一定是看中國(guó)片只看動(dòng)作，雖然中國(guó)內(nèi)地有好幾部大片在美國(guó)都很受歡迎，但你看李安的《臥虎藏龍》，其實(shí)有很豐富的人文精神在里面。
我給你講個(gè)例子。我拍《變臉》(注：吳宇森在好萊塢票房和口碑最成功的一部電影，約翰•屈伏塔和尼古拉斯•凱奇主演)時(shí)，本來(lái)拿給我的劇本是一個(gè)發(fā)生在未來(lái)的科幻片，后來(lái)我把科幻情節(jié)全刪了，改成一個(gè)現(xiàn)代故事，注重人性，注重家庭倫理，等于將一個(gè)動(dòng)作片拍成了一個(gè)刻畫(huà)人性的電影。但一開(kāi)始好萊塢的片方就不同意，他們覺(jué)得動(dòng)作片就是純動(dòng)作片，不要有文藝片的成分，但我堅(jiān)持做一個(gè)大膽的嘗試，我跟他們說(shuō)，你們請(qǐng)我來(lái)拍片，是因?yàn)橄矚g看我的電影，那就讓我按自己的理念去嘗試。
拍到最后發(fā)生了一件事。影片結(jié)尾，我準(zhǔn)備拍完兩個(gè)人的打戲后，尼古拉斯•凱奇把約翰•屈伏塔的小孩帶回家了，但監(jiān)制不建議我這樣拍，說(shuō)男主角回來(lái)就好了，不要帶個(gè)小孩。我說(shuō)這個(gè)小孩需要人照顧，雖然是敵人，也應(yīng)該帶他回家。監(jiān)制說(shuō)西方觀眾不會(huì)接受，但我堅(jiān)持要拍。他說(shuō)我們兩人來(lái)自不同的文化，觀念不同，還是不給我拍。片子拍完后，我們做了一次試映(在好萊塢影片正式上映前，有做小范圍試映的慣例，借以了解觀眾的大致看法)，結(jié)局是沒(méi)有帶小孩回家的。結(jié)果回收的觀眾問(wèn)卷調(diào)查里，超過(guò)60%的觀眾都在問(wèn)那個(gè)小孩后來(lái)怎樣了，制片公司的人馬上開(kāi)車(chē)來(lái)找我，跟我當(dāng)面道歉，說(shuō)導(dǎo)演請(qǐng)你明天再補(bǔ)拍一段戲，讓凱奇把小孩帶回家吧。我重新開(kāi)機(jī)補(bǔ)拍了一段，再做觀眾試映時(shí)，觀眾給的分就從60多分變成了90多分。一個(gè)鏡頭改變一個(gè)片子這么大，聽(tīng)起來(lái)像故事一樣，但其實(shí)是我的真身經(jīng)歷。所以作為一個(gè)國(guó)際化的電影，最主要的是要有人性共通的地方。
南都：三國(guó)的故事有很多頭緒和人物，電影雖然分上下兩集，但還是面臨取舍的問(wèn)題吧？你的劇本以什么樣的原則來(lái)取舍？
吳宇森：牽涉到的每個(gè)人物不能是空的，要盡量給他真實(shí)感，又不是演義里面那么英雄化、神化。還有，我會(huì)給英雄一個(gè)家，他們都是從生活里面出來(lái)的，除了周瑜、諸葛亮，也要有小喬、孫尚香。我希望讓觀眾看到周瑜、諸葛亮后，覺(jué)得和自己的距離不遠(yuǎn)。除了男性的“雄”，我還希望帶出一層“柔”來(lái)。這是我的出發(fā)點(diǎn)。我還希望《赤壁》是一個(gè)奮斗的故事，像奧運(yùn)精神這樣的奮斗故事。我不是在拍一個(gè)沉重的歷史，希望能夠講中國(guó)人的胸襟，大家看了之后能感覺(jué)到一種力量。但我現(xiàn)在也不能夠講太多，如果拍出來(lái)不是那么回事，大家會(huì)笑我。
南都：語(yǔ)言上怎么辦？臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)、香港國(guó)語(yǔ)、內(nèi)地普通話都有。
吳宇森：都講普通話。大家盡量統(tǒng)一。我叫老師來(lái)指導(dǎo)，演員之間也互相幫忙，糾正一下語(yǔ)音�，F(xiàn)在看來(lái)大家表現(xiàn)得還不錯(cuò)。
南都：好像最近拍了好多趙薇的戲，她的表現(xiàn)如何？
吳宇森：非常好，有感情。趙薇是一個(gè)拼命的演員，能上馬、能打，我覺(jué)得她身上有一種男子氣，英氣。演技也很好，有活力，把角色豐富了很多。
今年《天堂口》和當(dāng)年的《喋血街頭》——我的童年就是一出《喋血街頭》，《天堂口》就是翻拍自這部電影
南都：聽(tīng)說(shuō)陳奕利導(dǎo)演拍《天堂口》，創(chuàng)作沖動(dòng)來(lái)源于你給他講的自己小時(shí)候的故事，是怎樣的故事？
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