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李安深圳簽售傳記 稱拍色戒因鉆進(jìn)張愛玲"陷阱"

2007年12月31日 11:33 來源:深圳新聞網(wǎng)-晶報(bào) 發(fā)表評(píng)論

  12月30日上午,深圳書城中心城,身穿深色休閑西服的李安坐在沙發(fā)上,雖一臉倦容,但仍是盡量挺直著腰,為熱心的影迷與讀者簽售《十年一覺電影夢(mèng)·李安傳》。

  據(jù)了解,《十年一覺電影夢(mèng)》是李安的第一部傳記,也是迄今為止他認(rèn)可并授權(quán)的唯一一部傳記。該書以第一人稱口述的方式,講述李安電影生涯第一個(gè)十年的電影之夢(mèng)。書中回顧了他的成長(zhǎng)歲月,從每部電影的創(chuàng)作用意,及到對(duì)東西方文化的思考以及人生感悟等等。

  《十年一覺電影夢(mèng)》5年前就已經(jīng)在臺(tái)灣出版繁體版。人民文學(xué)出版社責(zé)任編輯陳陽春告訴記者,簡(jiǎn)體版從聯(lián)系版權(quán)到出版歷時(shí)近兩年,因?yàn)槠陂g李安忙于拍攝《色,戒》,只能擠出時(shí)間來審稿,而簡(jiǎn)體版對(duì)繁體版進(jìn)行了不少修訂。李安不僅逐字逐句審訂,連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都不放過,并親自撰寫簡(jiǎn)體版的序言。

  簽售會(huì)后,李安接受記者采訪時(shí)說,在自己的作品中,無論是家庭中的父子代溝,還是東西文化的沖突,個(gè)人的情感關(guān)系,都會(huì)體現(xiàn)出“顯性”與“隱性”的交織,這也是他從“成長(zhǎng)”中學(xué)習(xí)到的。

  晶報(bào)連載版曾于今年10月22日至11月10日,選載過《十年一覺電影夢(mèng)》。

    訪談

    是“感覺”不是“一覺”

  晶報(bào):為什么會(huì)給自己的傳記取這樣的名稱?

  李安:記得這本書寫到最后一章,一天早上醒來,我滿腦子都是電影的事情,整整做了十年的電影,真像是“十年一覺”,是“感覺”,不是“一覺(jiao)”。拍電影讓我風(fēng)光過,也有不踏實(shí)的感覺。這里面有“名”的虛浮,也有拍電影時(shí)的深沉,就像“做夢(mèng)”一樣。其實(shí),拍電影的過程是做戲,但這是通向內(nèi)心深處的真實(shí)。

  晶報(bào):對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化,你是如何通過電影來體現(xiàn)的?

  李安:從中國(guó)的傳統(tǒng)、精神和態(tài)度來說,我在電影里面有“還原”,F(xiàn)在的中國(guó)變化太快,在電影里可以放進(jìn)我的夢(mèng)想以及憧憬。

  作為一個(gè)電影人,我在拍片的時(shí)候,并不會(huì)是去想到我是東方還是西方的問題,或者我是一個(gè)東方人就會(huì)要怎樣怎樣。一直等到我在拍攝《理智與情感》時(shí),我開始注重畫面,所謂“東方”的東西才出來。也就是說,電影是一門“聲光”藝術(shù),是要靠視覺化的語言去處理。這從最基本的象形文字就體現(xiàn)出來,而東方的自然中也充滿了蒙太奇式的畫面。

  電影記錄“成長(zhǎng)”歷程

  晶報(bào):從《推手》到《理智與情感》、《綠巨人》,再到《斷背山》和《色,戒》,為什么你的影片會(huì)呈現(xiàn)這樣的“跨越”式?

  李安:在我的電影里,的確是有這樣不同階段的“跨越”。這主要體現(xiàn)我在電影中“成長(zhǎng)”的兩個(gè)方面:一方面,我對(duì)電影很“貪心”。除了有別人付薪水我可以拍片外,這里面就有許多很好玩的事情。另一方面,當(dāng)我拍完一部電影,就會(huì)有厭倦出來,包括對(duì)題材、各種情景的模擬,就會(huì)有想往外的延伸。像拍《綠巨人》、《斷背山》,事實(shí)上我都出于“好奇”。尤其是在拍《臥虎藏龍》時(shí)更是個(gè)轉(zhuǎn)折。我發(fā)現(xiàn),人有很多的東西,要么是被自己給蓋住,要么是自己不敢流露出來的。而這吸引我從外向內(nèi)探尋,體現(xiàn)出既有“顯性”又有“隱性”的交織,這也是我在“成長(zhǎng)”中學(xué)習(xí)到的。

  《色,戒》人物確有參照

  晶報(bào):《斷背山》、《色,戒》,究竟是什么吸引你去拍攝這類影片?

  李安:我看了《斷背山》的小說,深受感動(dòng),所以拍了這部影片。記得我當(dāng)時(shí)讀張愛玲那篇小說的時(shí)候,心里想“她怎么會(huì)寫這樣的東西,而且也是一個(gè)不太可能的故事!蔽业木褪沁@個(gè)題材,以及這個(gè)故事所揭示的殘酷性。我“活”在張愛玲的世界有一年多時(shí)間,就好像她設(shè)計(jì)了一個(gè)陷阱,然后我鉆進(jìn)去。我拍這部電影的時(shí)候,很怕,像有鬼魅進(jìn)來一般。

  事實(shí)上,張愛玲的《色,戒》猶如一部“狂想曲”,在她的小說里面有種“沉淪”的東西。盡管張愛玲并不被認(rèn)為是什么大文豪,她所描寫的世界讓別人無法給她作出什么評(píng)價(jià),但她以女性的感覺和敏感去“解構(gòu)”她生活的那個(gè)時(shí)代。換個(gè)角度說,正是她“勾引”出人性上的脆弱、殘酷、壓抑。

  所以在拍情色場(chǎng)面時(shí),“性”是有關(guān)心理層面的事情,我不斷在揣摩不同人物的心理世界,同時(shí)也參照了很多文本資料。像易先生,我參照了胡蘭成、戴笠;王佳芝,我則參照了張愛玲。(曾崢)

編輯:吳歆】
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