【焦點(diǎn)評(píng)論】
每個(gè)時(shí)代都有自己的表演風(fēng)格。如今的民國書生由黃磊他們來扮演,必然會(huì)打上我們這個(gè)年代的烙印,這本身不能做好壞的評(píng)價(jià)。但孫道臨的儒雅,是那個(gè)年代的直接產(chǎn)物。
我和孫道臨有一面之緣:20世紀(jì)80年代末,他應(yīng)邀參演舊金山一個(gè)話劇,我奉命為他跑腿,記得有一次開車送他去劇院,當(dāng)晚還看了他的演出。他演的只是一個(gè)配角,也談不上出彩,但那年頭的國內(nèi)演員中,有誰能背下大段英文臺(tái)詞?可以說,在他那個(gè)級(jí)別的明星中,他的人文素養(yǎng)是數(shù)一數(shù)二的,畢竟,那年頭燕京大學(xué)的哲學(xué)高材生,比今天一個(gè)大學(xué)生要值錢多了。
雖然跟他只是禮節(jié)性交往,但我的印象是,他是一位謙謙君子,為人和藹,沒有架子。他那一輩的藝術(shù)家,也許因?yàn)樵馐芴嗟拇煺,個(gè)性并不張揚(yáng)。因此,當(dāng)后來傳出他索要采訪費(fèi)的新聞,我并沒有生出惡感———你如果占用別人大量時(shí)間,支付報(bào)酬未必沒道理,因?yàn)椴稍L本身有雙重性質(zhì),若是采訪新聞當(dāng)事人,按規(guī)矩不需給報(bào)酬;但若把人家當(dāng)做咨詢對(duì)象,給予經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償是國際慣例。
我并沒有借機(jī)刺探他的隱私,但我隱隱覺得,他既是不幸的,又是幸運(yùn)的。憑借他的長相、氣質(zhì)和才華,他至少可以在整個(gè)20世紀(jì)50-60年代獨(dú)霸文藝片男一號(hào)的地位,像李晨風(fēng)、左幾、李鐵、秦劍等文藝片大導(dǎo)的作品,多半適合孫道理主演,像吳楚帆和張瑛扮演的文學(xué)名著改編的角色,若拍普通話版,孫道理也是不二人選。事實(shí)上,在內(nèi)地,孫道臨依然主宰著文藝青年的角色,他最有藝術(shù)價(jià)值的角色,如《家》、《早春二月》、《雷雨》等,也都改編自文學(xué)作品。然而,香港的吳楚帆出道雖比孫略早,一生主演了250多部影片,是中國電影史上主演電影最多的明星,而孫道臨留下的作品卻屈指可數(shù)。這是我們大家的損失,也是他的損失,更是時(shí)代的悲哀。
論表演天分,孫道臨比趙丹和石揮要低一個(gè)級(jí)別,但他比這兩位幸運(yùn)得多,盡管他主演的作品也屢遭批判,但他除了文革十年,至少仍有電影可拍。即便從事配音這個(gè)幕后行當(dāng),都留下了《王子復(fù)仇記》那樣的經(jīng)典作品。說實(shí)話,孫的處理跟勞倫斯·奧利弗的原版差別很大,但孫很符合我們心目中的丹麥王子。這里既有他深厚的文學(xué)功底,還有他南方氣質(zhì)和北方訓(xùn)練的完美結(jié)合。從影史的軌跡看,孫道臨的臺(tái)詞既擺脫了早年電影的拿腔拿調(diào),同時(shí)又不像趙丹、石揮那樣徹底生活化,他汲取了兩者的長處,加以融合。他留下的名著朗誦,幾乎成了不可逾越的高峰。
每個(gè)時(shí)代都有自己的表演風(fēng)格。如今的民國書生由黃磊他們來扮演,必然會(huì)打上我們這個(gè)年代的烙印,這本身不能做好壞的評(píng)價(jià)。但孫道臨的儒雅,是那個(gè)年代的直接產(chǎn)物。遺憾的是,他留給我們的作品本應(yīng)該更多,若參照香港的同類型明星,他起碼該留下上百部影片,幾十部話劇,無數(shù)的朗誦作品,讓子孫后代都能夠通過他的聲音和演繹,享受到中外文學(xué)名著的美妙。
□周黎明(北京 影評(píng)人)
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