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　　《長江7號》要一本正經(jīng)地談父子，先把他們置放在寧波市，把他們說成生活窮困、衣衫襤褸，以為突出物質(zhì)匱乏就體現(xiàn)真情可貴。問題是，《長江7號》的窮人世界太一廂情愿了。《功夫》那片場布景板的所謂“城寨”本來已膚淺，但勝在影片漫畫感強(qiáng)，城寨內(nèi)人物也算鮮明。到了《長江7號》的窮困生活，父子患難見真情的設(shè)計，便毫無說服力。到底導(dǎo)演受了什么咒，要跑到香港以外的場景，去譜寫一段那么虛情假義的“父子情”？

　　《長江7號》的問題還遠(yuǎn)不只這些。比如角色設(shè)計，完全失了分寸：徐嬌學(xué)校的小學(xué)同學(xué)是財大氣粗的暴發(fā)戶，老師通通見利忘義、金玉其外，過度的夸張丑化，到了失控的硬滑稽程度；張雨綺的角色只是穿著長衫、露出長腿在跑龍?zhí)住?/p>

　　余下的，就只有那只奇怪的“長江7號”。是全中國都在尋找土產(chǎn)的米奇老鼠秘方嗎？請先談好產(chǎn)品設(shè)計吧：外星狗頭顱與身體那么不協(xié)調(diào)，比例不合的大眼睛想惹人憐憫，卻使人想起20多年前的《小魔怪》(Gremlins)。而外星生物、UFO與兒童結(jié)緣，同樣是20多年前的《E.T.》、《小精靈》也早已涉獵。我們的周星馳及徐嬌仍然像《第三類接觸》的理查德·德瑞福斯一樣，呆頭呆腦看UFO以君臨天下之勢遙遙逼近！《長江7號》對UFO的探索及認(rèn)識，落后了足四分之一世紀(jì)。

　　當(dāng)然，誰說要探究什么UFO電影歷史！周星馳電影從來是順手拈來。秉承過去的“拿來主義”，講的無論是賭術(shù)、功夫、踢球的故事，完全避談工夫、苦練，只把角色寫成天賦異稟、百年難得一見的奇才。電影只是要道出鼠輩都有出頭天，脫離貧困的日子，不費吹灰之力，坐擁名利及美女。這次，周星馳似乎要放下這老掉大牙的程序，甚至借徐嬌發(fā)白日夢一段來自我影射———值得留意的是“失敗”的始終不是周本人，而徐飛天的場面竟然戲仿前作《功夫》，足見周導(dǎo)的自信心。多年前，周星馳由無厘頭笑片的鄙俗、地道、香港市井化走出來，吸納了美國大制片公司的資金，開始專注形體及CG，省略本土味道及對白的諧趣，電影精致了，卻令不少死硬周迷失望。這一次，他完全放棄粵語，回歸內(nèi)地，寫父子感情。加重了戲劇成份，放棄了《少林足球》、《功夫》式的“鼠輩出頭”結(jié)構(gòu)，《長江7號》就顯得陣腳大亂，連故事都說不完全。

　　最致命的問題，當(dāng)周星馳的電影不再好笑時，他還是周星馳嗎？

　　□家明(香港 影評人)