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　　如果用一個詞來形容艾美獎的 “60大壽”，那么 “瘋狂”二字再恰當(dāng)不過。當(dāng) 《廣告狂人》、 《我為喜劇狂》站在艾美獎頂峰之際，我們只能說，今年的艾美 “狂”創(chuàng)歷史。

　　沒錯，艾美獎60歲了，但沒有老糊涂，它 “狂”得有理， “狂”得有先兆。艾美獎副主席約翰·利沃倫斯在接受本報記者獨家專訪時就透露過，今年基礎(chǔ)有線網(wǎng)的崛起早有先例，它們復(fù)制的正是如HBO這樣的高級有線臺走過的成功之路。

　　很多美劇迷會質(zhì)疑，AMC出品的 《廣告狂人》根本就不出名，哪里比得上 《迷失》、 《越獄》、 《實習(xí)醫(yī)生格蕾》？的確， 《廣告狂人》在美國也不是頂尖的熱劇，但它就是改寫了歷史，基礎(chǔ)有線網(wǎng)首捧劇情類最佳劇集大獎的2008年將永遠被載入史冊。

　　當(dāng)然，我們的話題還要重回這部劇上，講述60年代紐約廣告界變革的 《廣告狂人》是迄今獲獎的劇集中收看觀眾最少的一部，去年第一季平均觀眾還不到100萬，今年第二季達到200萬。如果要跟喜劇大贏家 《我為喜劇狂》相比，《廣告狂人》只不過是小巫見大巫。

　　但時代總要變遷，隨著基礎(chǔ)有線網(wǎng)迷你劇的成長，有線臺也逐漸獲得認可。今年以來，無論是網(wǎng)絡(luò)還是平面媒體，亦或是艾美獎評委，都對有線臺投入了極大的關(guān)注。再加上二輪評選機制，即使某些評委平時沒看，但在審看10部先期提名劇集時，他們必定會再看一次有線臺的劇。而且送審的內(nèi)容全都是精華部分，即使時間不長，但這樣的機會足矣。

　　還有一點不能不提，那就是2007年底的美國編劇大罷工，這也令公共電視臺的不少劇集受影響，給了有線臺喘息的機會。因為編劇罷工讓公共臺對新劇采取保守措施，不再試播新劇，新劇大幅下降，同時真人秀節(jié)目激增。有線臺則趁機開發(fā)自己的原創(chuàng)劇，成功拉攏了一批觀眾。

　　當(dāng)然，NBC的 《我為喜劇狂》笑到最后也有道理。首先作為純喜劇就極具優(yōu)勢，此外，其幕后班底很好很強大，其中同時獲得了喜劇類最佳女主角和最佳編劇獎的蒂娜·菲功不可沒。這位電視界的女強人還兼具執(zhí)行制片人和導(dǎo)演的身份，就算要罷工也不會怠工，她自有辦法保住 《我為喜劇狂》。

　　于是，我們看到了這屆“狂”得有理的艾美獎。□于音