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　　改革開(kāi)放30年，中國(guó)在變，電視劇也在變。不得不說(shuō)，與西方電視劇發(fā)展的歷史相比，中國(guó)電視劇經(jīng)歷的階段不比西方少，但成長(zhǎng)速度卻似乎快得多

　　原中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)副主任李春武曾說(shuō)，“優(yōu)秀的電視劇就像一根堅(jiān)韌的線，把社會(huì)轉(zhuǎn)變、經(jīng)濟(jì)變化、觀念沖突等多重社會(huì)變革一一串聯(lián)，以平實(shí)的故事方式，潛移默化地影響著人們的生活方式和觀念�！睂�(duì)于中國(guó)電視劇而言，1978年同樣是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，電視劇從此伴隨著改革開(kāi)放進(jìn)入了一個(gè)萬(wàn)象更新的時(shí)代。自此，中國(guó)電視劇實(shí)現(xiàn)了從單本劇到連續(xù)劇，從現(xiàn)場(chǎng)切換到制播分離，從產(chǎn)量不足百部到每年500多部、超過(guò)13000集，成為世界第一電視劇生產(chǎn)大國(guó)和播出大國(guó)。

　　1探索期(1978-1985)：

　　海納百川的年代

　　剛剛經(jīng)歷過(guò)巨變的中國(guó)人對(duì)于豐富的精神生活極度渴望，迅速普及的電視機(jī)日益成為占據(jù)文化生活的重要道具。相應(yīng)地，電視劇事業(yè)自然而然地被帶動(dòng)發(fā)展了起來(lái)。一批外來(lái)電視劇如《安娜·卡列尼娜》、《大西洋底來(lái)的人》、《加里森敢死隊(duì)》以及港臺(tái)電視劇《霍元甲》、《射雕英雄傳》等在內(nèi)陸播出，帶給人們嶄新的認(rèn)知。

　　[階段奇觀] 這個(gè)時(shí)期的人們不僅見(jiàn)證了電視劇的成長(zhǎng)，同時(shí)也見(jiàn)證了電視機(jī)從無(wú)到有的過(guò)程。攝于1981年的20集連續(xù)劇《霍元甲》作為第一部引入內(nèi)地的港臺(tái)劇，播放時(shí)萬(wàn)人空巷。那時(shí)只有一部分家庭有電視機(jī)，而且還是9英寸或12英寸的黑白電視，因此全國(guó)還流行起一種電視屏幕五色彩紙。1984年，一部至今仍被稱為華人電視史上開(kāi)山巨作的《射雕英雄傳》，再一次讓國(guó)民熱血沸騰，以致播出時(shí)有電視機(jī)的人家都會(huì)坐滿左鄰右舍，直至節(jié)目結(jié)束只剩雪花點(diǎn)，人們還在七嘴八舌討論劇情，不肯散去。

　　[階段特色] 這是中國(guó)電視劇發(fā)展的第一個(gè)階段，熒屏主要被“外來(lái)劇”占據(jù)。本土創(chuàng)作上，雖然從1981年中央電視臺(tái)推出第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》(9集)起已有不少連續(xù)劇出現(xiàn)，但這時(shí)期電視劇的主流藝術(shù)樣式是依據(jù)電影的方式拍攝的單本劇，故而，這一時(shí)期被稱為“電視單本劇”(長(zhǎng)度1集到2集、每集長(zhǎng)約45分鐘的電視劇樣式)時(shí)期。

　　[階段首創(chuàng)] 1979年，中央電視臺(tái)播出的南斯拉夫電視劇《巧入敵后》成為了中國(guó)第一部譯制劇；1981年，中央電視臺(tái)播出了第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》。

　　代表臉譜：黃元申(《霍元甲》)、翁美玲(《射雕英雄傳》)

　　2成長(zhǎng)期(1986-1989)：名著拍攝的高峰

　　1986年被稱為中國(guó)連續(xù)劇階段的起點(diǎn)，自那一年起，連續(xù)出現(xiàn)了幾部引起極大轟動(dòng)的連續(xù)劇作品：《四世同堂》(28集)、《尋找回來(lái)的世界》(12集)和《新星》(12集)。更重要的是，中國(guó)古典文學(xué)名著接二連三被搬上熒屏�！都t樓夢(mèng)》、《西游記》都在這一時(shí)段完成，并且都是在有限的技術(shù)條件下拍攝的，它們讓中國(guó)電視劇第一次走進(jìn)了海外市場(chǎng)。

　　[階段奇觀] 在國(guó)民不是十分富足、不知“戲說(shuō)”為何物的年代，電視制作人對(duì)每一分錢(qián)、每一個(gè)鏡頭都慎重對(duì)待。一部《西游記》拍了整整六年，僅一個(gè)“特技”就忙活了一周———“偷吃人參果”那一集，鎮(zhèn)元大仙出廟門(mén)時(shí)要有一個(gè)升降鏡頭，于是劇組用兩根竹竿綁在一起，架在房檐上，再拿一個(gè)竹椅子把攝影師捆在上面，派人在二樓拿繩子往上拽椅子，就這么完成了所謂的“升降鏡頭”。孫悟空怎樣表現(xiàn)天旋地轉(zhuǎn)的頭疼？就讓攝影師躺在一塊三合板上，4個(gè)人拉著三合板的角，像推磨一樣跑……

　　[階段特色] 我國(guó)電視劇的主流樣式開(kāi)始轉(zhuǎn)向了連續(xù)劇(4集和4集以上，分集播出，主要人物和情節(jié)有一定貫穿性的電視劇樣式)的創(chuàng)作。如果說(shuō)單本劇在時(shí)空構(gòu)成方式上拉開(kāi)了電視劇與古典戲劇的距離，那么這一階段的連續(xù)劇則在時(shí)間上疏遠(yuǎn)了電視劇和電影藝術(shù)的聯(lián)系。電視劇發(fā)展至此，終于告別了模仿戲劇、模仿電影的歷史，這也是我國(guó)電視劇本體自覺(jué)時(shí)期。

　　[階段首創(chuàng)] 1987年，36集電視劇《紅樓夢(mèng)》第一次完整地將中國(guó)四大古典文學(xué)名著之一《紅樓夢(mèng)》搬上熒屏，被紅學(xué)家周汝昌稱之為“首尾全龍第一功”；1988年，25集電視劇《西游記》第一次將全本《西游記》搬上熒屏，也首創(chuàng)了電視劇出國(guó)拍攝的先例。

　　代表臉譜：陳曉旭(《紅樓夢(mèng)》)、六小齡童(《西游記》)

　　3成熟期(1990-1995)：平民情結(jié)的回歸

　　這一階段，通俗劇創(chuàng)作顯現(xiàn)出強(qiáng)勁發(fā)展的勢(shì)頭，視角開(kāi)始瞄準(zhǔn)人情冷暖。如《渴望》主人公劉慧芳就是一種真誠(chéng)的呼喚，她給我們這個(gè)人情漸趨冷淡的社會(huì)帶來(lái)了一種期望，所以，該劇播出時(shí)才會(huì)出現(xiàn)舉國(guó)轟動(dòng)的場(chǎng)面，被人們稱之為“渴望現(xiàn)象”。另外，農(nóng)民工大量進(jìn)城，應(yīng)運(yùn)而生的電視劇《外來(lái)妹》讓人們把目光投向了沿海地區(qū)；而《北京人在紐約》則展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)東西方文化的碰撞以及上世紀(jì)90年代初的“出國(guó)潮”；對(duì)于上世紀(jì)七八十年代出生的人來(lái)說(shuō)，《十六歲的花季》是真正代表當(dāng)時(shí)中學(xué)校園生活和青春思潮的一部標(biāo)志性電視劇。

　　[階段奇觀] 看慣了正兒八經(jīng)的電視劇的人們，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)情景劇�！段覑�(ài)我家》和《編輯部的故事》剛播出時(shí)，評(píng)論界沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么個(gè)新鮮玩意兒，不明白電視劇怎么弄得跟劇場(chǎng)相聲似的，滿嘴跑火車(chē)不說(shuō)，還老能聽(tīng)到電視里有人笑個(gè)不停，所以當(dāng)時(shí)的創(chuàng)新劇沒(méi)少挨磚頭，《我愛(ài)我家》只播了6集就草草收?qǐng)隽恕?/p>

　　[階段特色] 這一階段，電視連續(xù)劇在藝術(shù)手法、播出方式等方面所顯示出的全新特征，從創(chuàng)作上確立了電視劇作為一種獨(dú)立藝術(shù)的地位，這也是中國(guó)電視劇的成熟期。

　　[階段首創(chuàng)] 1990年，我國(guó)第一部室內(nèi)劇《渴望》誕生，并且成了通俗電視劇進(jìn)入中國(guó)電視劇主流的標(biāo)志；1992年，中國(guó)電視劇史上第一部系列喜劇《編輯部的故事》播出；1994年，第一部情景喜劇《我愛(ài)我家》登堂入室；1993年，第一部海外拍攝劇《北京人在紐約》首播。

　　代表臉譜：凱麗(《渴望》)、葛優(yōu)和呂麗萍(《編輯部的故事》)、宋丹丹(《我愛(ài)我家》)

　　4發(fā)展期(1996-2000)：娛樂(lè)風(fēng)氣的興起

　　這一階段，大眾的審美趣味開(kāi)始向娛樂(lè)化轉(zhuǎn)變，偏重于“戲說(shuō)歷史”的電視劇讓人們樂(lè)在其中�！哆�珠格格》讓瓊瑤實(shí)現(xiàn)了最成功的轉(zhuǎn)型；《宰相劉羅鍋》讓“戲說(shuō)”成為熱點(diǎn)后，接踵而來(lái)的《康熙微服私訪記》成為中國(guó)電視劇史上續(xù)拍最多的系列電視��；而《將愛(ài)情進(jìn)行到底》和《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》則使以“海巖劇”為代表的偶像劇浮出水面。

　　[階段奇觀] 一部《還珠格格》就讓不少少女爭(zhēng)相模仿，各類(lèi)新聞不絕于耳———一女生跟老師發(fā)生沖突后，跑到河邊高呼“要頭一顆，要命一條！”之后跳河身亡。不久，“小燕子”又“迷死”了一名5歲女童。該女童趁家人不備竟模仿“小燕子”上吊，昏迷10天后去世。

　　[階段特色] 這一階段的作品更為多元化，也更加良莠不齊。雖然形式更為創(chuàng)新，但由于部分作品缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入挖掘， 從而對(duì)社會(huì)的影響也有利有弊。

　　[階段首創(chuàng)] 2000年，內(nèi)地第一部真正的偶像劇《將愛(ài)情進(jìn)行到底》出臺(tái)。

　　代表臉譜：趙薇(《還珠格格》)、李保田(《宰相劉羅鍋》)、張國(guó)立(《康熙微服私訪記》)

　　5繁榮期(2001-2008)：多元題材的匯集

　　進(jìn)入21世紀(jì)，越來(lái)越多精良的大制作影視劇走進(jìn)觀眾的視線，在各地收視冠軍寶座上輪番出現(xiàn)的電視劇，題材可謂豐富多樣：革命軍事劇、家庭情感劇、青春偶像劇……在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，電視劇在娛樂(lè)中所占的分量雖有所下降，但是仍不乏重量級(jí)電視劇出爐———《闖關(guān)東》的轟動(dòng)效應(yīng)，《金婚》的全民共鳴，《士兵突擊》“許三多”更成為“年度人物”……

　　[階段奇觀] 許三多，一位“傻根”式的士兵，在《士兵突擊》之后成了中國(guó)人的標(biāo)志性符號(hào)，它成功地實(shí)現(xiàn)了媒體之間的熱傳遞———先在各大電視臺(tái)收視率居高不下，繼而轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)，引發(fā)網(wǎng)民熱議，接著又在傳統(tǒng)平面媒體上頻頻亮相。許多網(wǎng)站上都辟有《士兵突擊》專題，百度的“士兵突擊吧”、“許三多吧”都異�；鸨�，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了人們的想象。一個(gè)無(wú)論從任何條件看都無(wú)法跟“明星”身份扯上關(guān)系的男主角王寶強(qiáng)，突然對(duì)著花樣百出的商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)轉(zhuǎn)頭憨笑———“許三多現(xiàn)象”是當(dāng)下電視劇制造的一個(gè)奇跡。

　　[階段特色]據(jù)國(guó)家廣電總局統(tǒng)計(jì)，這一階段的中國(guó)已成為世界第一電視劇生產(chǎn)大國(guó)和播出大國(guó)。隨著電視劇產(chǎn)量的逐年增加以及優(yōu)秀連續(xù)劇作品的大量涌現(xiàn)，一支日漸成熟的電視劇編創(chuàng)隊(duì)伍開(kāi)始形成。

　　[階段首創(chuàng)]2005年，第一部大型章回體古裝電視喜劇《武林外傳》登上熒屏。

　　代表臉譜：蔣雯麗(《金婚》)、李幼斌(亮劍)、王寶強(qiáng)(《士兵突擊》)　(記者 章琰)

　　鏈接

　　一年一部代表作

　　1978年 《三家親》

　　1979年 《巧入敵后》

　　1980年 《喬廠長(zhǎng)上任記》

　　1981年 《敵營(yíng)十八年》

　　1982年 《武松》

　　1983年 《高山下的花環(huán)》

　　1984年 《華羅庚》

　　1985年 《新星》

　　1986年 《濟(jì)公》

　　1987年 《紅樓夢(mèng)》

　　1988年 《西游記》

　　1989年 《公關(guān)小姐》

　　1990年 《十六歲的花季》

　　1991年 《編輯部的故事》

　　1992年 《封神榜》

　　1993年 《北京人在紐約》

　　1994年 《我愛(ài)我家》

　　1995年 《宰相劉羅鍋》

　　1996年 《水滸傳》

　　1997年 《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》

　　1998年 《還珠格格》

　　1999年 《永不瞑目》

　　2000年 《貧嘴張大民的幸福生活》

　　2001年 《康熙王朝》

　　2002年 《金粉世家》

　　2003年 《血色浪漫》

　　2004年 《家有兒女》

　　2005年 《武林外傳》

　　2006年 《亮劍》

　　2007年 《金婚》

　　2008年 《闖關(guān)東》