馮氏賀歲片是電影界的春節(jié)晚會(huì),總結(jié)過(guò)往一年的社會(huì)病癥,最焦點(diǎn)的事件、最怵目驚心的現(xiàn)象、最流行的廣告都融入其中;可千萬(wàn)別為了“腆著臉追香港觀眾”而變成一個(gè)電影界的東方不敗,中不中,西不西,內(nèi)地不內(nèi)地,香港不香港。
華語(yǔ)電影展望論壇上,馮小剛爆粗口指責(zé)香港觀眾“看不起”他那些賣(mài)座片!拔业钠釉趦(nèi)地一天賣(mài)2000萬(wàn)元,在香港只賣(mài)十分之一,因?yàn)橄愀塾^眾覺(jué)得臺(tái)灣電影比內(nèi)地電影!,他們看不起我們,那么,我們?yōu)槭裁催要腆著臉去追他們呢?”
這個(gè)“追”字用得相當(dāng)傳神,制片方與觀眾的關(guān)系,有如談戀愛(ài),制片方為男,觀眾為女。一方面當(dāng)今社會(huì)男女比例失控,只有娶不到媳婦的漢,沒(méi)有嫁不出去的婆姨;另一方面,就如“成功男人”往往掌握多過(guò)常人的女性資源,大量的觀眾也只為少數(shù)有號(hào)召力的導(dǎo)演或演員擔(dān)綱的影片付費(fèi)。
不過(guò)馮小剛大可不必為香港觀眾不買(mǎi)賬而郁悶。內(nèi)地市場(chǎng)遠(yuǎn)比香港市場(chǎng)年輕貌美、家底豐厚。1981年-1992年,香港電影市場(chǎng)用了11年時(shí)間攀升,最終達(dá)到12.7億港元的產(chǎn)值高峰,隨之又用11年跌至谷底。2003年CEPA(《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》)簽訂后,合拍片便成為港產(chǎn)片的主要存活方式。為了迎合內(nèi)地市場(chǎng),港產(chǎn)片不得不改變形象,甚至“揮刀自宮”。港產(chǎn)片沒(méi)了“港味”,但有了票房———《韓城攻略》內(nèi)地票房是香港的8倍,《神話》內(nèi)地票房是香港的10倍。這兩方面構(gòu)成一個(gè)循環(huán)———只是誰(shuí)也說(shuō)不好是惡性還是良性。
馮氏賀歲片是電影界的春節(jié)晚會(huì),過(guò)往一年最焦點(diǎn)的事件、最怵目驚心的現(xiàn)象、最流行的廣告都融入其中。用他自己的話來(lái)說(shuō),是“講了一個(gè)讓觀眾心里非常溫暖的故事,切合中國(guó)人想看喜劇的心情!庇脤W(xué)術(shù)套話來(lái)說(shuō),是演繹社會(huì)流行病癥,迎合普通民眾的心理趣味和道德傾向。因此,俺特別擔(dān)心馮氏電影為了“腆著臉追香港觀眾”而變成一個(gè)電影界的東方不敗,中不中,西不西,內(nèi)地不內(nèi)地,香港不香港。
當(dāng)今的電影力求做“大”。大投資,從兩岸三地加上好萊塢圈錢(qián);大卡士,中日韓明星齊上陣;大市場(chǎng),全球發(fā)行,美元法郎英鎊來(lái)者不拒。但這種“大電影”基本上少有民族文化色彩,吳宇森《赤壁》,故事來(lái)自《三國(guó)》,但風(fēng)格上就是一部好萊塢電影!按箅娪啊泵磕陻(shù)量只有幾部,但是票房卻占據(jù)了80%以上。電影正常的生態(tài),應(yīng)當(dāng)是“兩頭小,中間大”,即大投資和小成本電影各占兩極,起到中流砥柱作用的是中等成本投資的電影。馮氏最經(jīng)典的賀歲片,大部分是中等成本。對(duì)于這部分電影來(lái)說(shuō),不妨就本土特色一把。反正內(nèi)地市場(chǎng)足以賺得盆滿缽滿,就為內(nèi)地觀眾拍片,那又怎么啦?文/童月
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