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　　在昨天，光線傳媒舉辦的“挺音樂”反哺歌壇發(fā)布會(huì)上，音樂人、音樂公司再次將這一場(chǎng)所當(dāng)做表現(xiàn)不滿、發(fā)泄悲觀情緒乃至絕望、憤怒感的窗口。目前，流行樂壇的低迷情緒非常強(qiáng)，大家普遍有一種嚴(yán)重的挫敗感。音樂人、音樂公司感覺在各項(xiàng)制度上，特別是版權(quán)保護(hù)上受到了冷落，處于一種絕對(duì)不公正、絕對(duì)弱勢(shì)的地位�，F(xiàn)在不僅仍然缺乏資金維持，連表面上的風(fēng)光，擁有受人尊重的社會(huì)地位也不復(fù)存在。而這一切還發(fā)生在不斷有版權(quán)保護(hù)政策出臺(tái)的大背景之下。

　　事實(shí)上，一家唱片公司可以從一張唱片中獲得批發(fā)價(jià)的20%至30%的版稅，詞曲作者獲得5%至7%的版權(quán)，唱片公司與詞曲創(chuàng)作者還可以從公共場(chǎng)所音樂播放費(fèi)中獲利，這一范圍包括出于商業(yè)目的在公共場(chǎng)所播放音樂的如電視臺(tái)、廣播電臺(tái)、酒吧、商場(chǎng)等等。在演出中，詞曲作者也應(yīng)該得到版稅收入。此外，在出版樂譜書籍，在廣告、電影中使用音樂也要支付版稅。在新技術(shù)領(lǐng)域，出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)下載音樂的模式，比如，蘋果模式、中國(guó)移動(dòng)的模式。在亞洲地區(qū)，還有卡拉OK、KTV消費(fèi)市場(chǎng)，也會(huì)為唱片公司與詞曲作者帶來版稅收益。

　　按理說，這些政策與法律不會(huì)使音樂生產(chǎn)最重要的唱片公司、音樂人處于目前這樣的辛酸、貧困狀態(tài)。但事實(shí)上，他們并沒有從中受到真正的保護(hù)，也沒有從版稅中真正分到多少錢。

　　比如說，KTV收費(fèi)領(lǐng)域，唱片公司曾寄予厚望，認(rèn)為，這是一個(gè)可能有上百億收益的版稅來源，但結(jié)果卻是極度的失望。在錢柜上繳1000萬的KTV版稅中，我們看到了一個(gè)令人難以置信的分配比例：由文化部的中國(guó)音像著作權(quán)集權(quán)管理協(xié)會(huì)(音集協(xié))授權(quán)收費(fèi)的天合公司一家就拿走50%的管理費(fèi)，音著協(xié)再拿20%，音集協(xié)再扣除10%作為管理費(fèi)，真正分給唱片公司的就只有20%，20%也就只剩下200萬元。最終除去國(guó)際四大公司，一些民營(yíng)大公司就只能分到少得可憐的版稅。比如，大國(guó)唱片的姚謙稱1年公司只得3000元收益，只是臺(tái)灣收入的千分之一，而大陸KTV市場(chǎng)比臺(tái)灣大100倍。擁有李宇春、樸樹、鄭鈞、田震、老狼等眾多音樂版權(quán)的太合麥田，只從中收入1000元，最后，公司拒簽了這批版稅。這樣的分配以及這種分配結(jié)果，不但讓唱片公司心寒，更讓他們有一種被羞辱的感覺。有文章稱音集協(xié)是強(qiáng)制性音樂高利貸主義者，有律師認(rèn)為應(yīng)對(duì)其進(jìn)行反壟斷調(diào)查。高曉松自嘲地說，在自己100%的版稅中，真正能收到的只有21%，就好像警察幫你抓小偷，最終只把21%交給你，其他就是出警費(fèi)一樣，我肯定還得感謝。

　　比如說，中國(guó)移動(dòng)的手機(jī)音樂業(yè)務(wù)能帶來每年200億的收益，但只有20億拿來分配，而這20億是由中間商與唱片公司按5比5分成，但實(shí)際分到整個(gè)唱片業(yè)的也只有2至3億元。

　　再比如，百度的流量20%以上來自音樂，但每年給唱片公司的錢少得可憐，百度成為整個(gè)唱片業(yè)的頭號(hào)公敵。但在整個(gè)唱片業(yè)以及單一唱片公司的法律訴訟中，百度一直是勝者。

　　在這個(gè)月，徐沛東、谷建芬都透露，電視、廣播免費(fèi)播放音樂的時(shí)代年底就要結(jié)束了。在目前，在廣播中播放音樂，廣播電臺(tái)不但不向唱片公司、音樂人支付費(fèi)用，近幾年反而向唱片公司索要大量廣告費(fèi)或打歌費(fèi)。就在這一利好消息公布之后，唱片業(yè)又在擔(dān)心，因?yàn)�，又將成立一個(gè)收費(fèi)機(jī)構(gòu)，收費(fèi)的不透明、管理費(fèi)的比例，最終的效果仍然不能令他們樂觀。

　　在內(nèi)地的文化產(chǎn)業(yè)中，電影產(chǎn)業(yè)，電視劇產(chǎn)業(yè)都已大大領(lǐng)先于港臺(tái)，但是在流行音樂領(lǐng)域卻是非常的低迷。一切應(yīng)該使市場(chǎng)、行業(yè)利好的因素，最終卻導(dǎo)致別人發(fā)財(cái)，而行業(yè)蕭條的局面。高曉松就說，音樂行業(yè)養(yǎng)活了數(shù)百萬的卡拉OK從業(yè)人員、互聯(lián)網(wǎng)工作人員，養(yǎng)活了不少行業(yè)，但最終卻養(yǎng)活不了自己。而另一些唱片公司更悲觀，也更失望地表示，唱片公司、音樂人一直在吃殘湯剩飯。在制定政策的過程，不但不被重視、參與其中，甚至在政策中都不是被考慮的對(duì)象。就像各項(xiàng)版稅的收取，最后有利于版權(quán)方，還是為自己分肥很難說。

　　目前，唱片業(yè)的音樂人大多處于一種為生存而做音樂的無奈狀態(tài)。比如，音樂人郭亮就表示他很忙，但大多數(shù)工作是為電視劇寫音樂。李泉公司的經(jīng)理也表示，現(xiàn)在還想用好樂手，做好唱片的人越來越少。高曉松認(rèn)為，由于生計(jì)問題，不少音樂不是在雕刻美玉，而是在精雕鵝卵石。

　　現(xiàn)在，大家都有一種嚴(yán)重的挫敗感，就如同何勇《垃圾物》中絕望、憤怒地吶喊“到底有沒有希望，到底有沒有希望”。光線傳媒的王長(zhǎng)田、太合麥田的宋柯都一直希望整個(gè)唱片業(yè)團(tuán)結(jié)，以一個(gè)團(tuán)結(jié)的行業(yè)協(xié)會(huì)的方式去爭(zhēng)取權(quán)益。宋柯認(rèn)為，組成行業(yè)協(xié)會(huì)是維護(hù)行業(yè)權(quán)益的通行做法。王長(zhǎng)田也介紹了他們?cè)陔娨曨I(lǐng)域建立協(xié)會(huì)，與電視臺(tái)進(jìn)行維權(quán)談判，與廣電領(lǐng)導(dǎo)部門溝通，伸張自己權(quán)益的做法。王長(zhǎng)田還表示，他將第一個(gè)表示支持電視、廣播付費(fèi)使用音樂的政策。同時(shí)，將與新浪推出一個(gè)“反哺歌壇”的計(jì)劃。王長(zhǎng)田也表示，他希望所有在音樂中獲利的行業(yè)都參加反哺歌壇的行動(dòng)。 記者 戴方