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　　《紅河》 越南話難學，但對白不多

　　新京報：在《紅河》中你飾演的阿桃智商只有6、7歲，你是如何設計的？

　　張靜初：這個問題一度令我十分困惑，因為很久沒有想出一個表現(xiàn)的方式，也讓我曾經非常不自信。最初我做的功課都是從《雨人》、《第八日》等影片中找感覺，但是我發(fā)現(xiàn)這些人物都是有病理癥狀的，如果也為阿桃設定一些以往大銀幕上智障人的特定動作，我覺得就太概念化了。阿桃有更多抽象的感覺，她不像抑郁癥之類在生活中是很容易接觸到的那類人，我認為應該更多地從一種心理狀態(tài)去表現(xiàn)。最后我決定從小孩子身上去找阿桃的狀態(tài)，但是這個設定很麻煩，因為我不能刻意去裝小，這樣實在太恐怖了。所以在片子里我盡量少演，完全通過她的行為和她的思維邏輯來表現(xiàn)她的傻。

　　新京報：片中你是一個越南女子，越南臺詞難學嗎？

　　張靜初：越南話很難學，發(fā)音全都靠后，還好我在片中的對白并不多，只是要唱很多越南歌。而且片中我還要說蹩腳的中文———“老板好”和“爸爸”。

　　新京報：阿桃的智商跟張家輝之間的感情很難做到可信。

　　張靜初：阿桃開始時是認定張家輝是世界上完全不可替代的一個人，就像小狗找到主人一樣。后來在相處的過程中她在感情上也慢慢開了點竅，會開始吃醋、嫉妒，后來甚至懂得了通過咬手指來表達她的愛。阿桃對張家輝由父親到男人的感情轉變非常微妙，但是并非不可信，因為他們兩個都是孤獨的、命運漂泊、同病相憐的人，我相信觀眾會接受他們的感情變化。

　　戲路 “文青戲”讓我無法拒絕

　　新京報：你出道以來接拍的角色大多是“文青范兒”的，這是你自己的選擇？

　　張靜初：我當然希望影片制作越大越好，拍得從容舒服拿的錢又多，我干嗎要拒絕？但是不能否認的是，確實有很多好角色都在獨立電影里。其實與我合作過的導演爾冬升、林超賢都是很清楚商業(yè)電影的運作模式的，但是他們身上仍然保持著你說的那種“文青”的氣質，他們的那種真誠和熱情我不但無法拒絕，也興奮在其中。

　　新京報：你演過的角色類型很少有重復的，這可是很多演員夢寐以求的。

　　張靜初：我其實一直都意識到這個問題，這也是我認為很慶幸的事情。我特別感謝章家瑞導演，他找我來演《花腰新娘》的時候我剛拍完《孔雀》，還是很蔫的那種，但是章家瑞導演就發(fā)現(xiàn)了我還有潑辣的一面。其實剛開始演的時候我還是覺得很尷尬的，因為我覺得像周迅、趙薇她們這些小花旦來演是手到擒來的，而我那么青衣(笑)。但是演完之后還是比較受大家認可的，我也因此樂觀很多。

　　新京報：你在藝人經紀方面一直是一個“個體戶”，為什么不選擇一個成熟的經紀公司？

　　張靜初：我還是挺喜歡現(xiàn)在這個狀態(tài)的，只有生活簡單才會有力氣把精力投放在電影里。我從來沒想過要一下子紅透半邊天，而且相對獨立心態(tài)也會很好，想躲起來就躲起來，很自由。

　　新京報：你學的是導演專業(yè)，現(xiàn)在有這種計劃嗎？

　　張靜初：現(xiàn)在我還沒有這個想法，隨緣吧�！∮浾� 孫琳琳