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　　提到當(dāng)下最紅的笑星，大家一定會想到小沈陽。不過就在小沈陽紅遍全國的同時，在上海，有個人卻比小沈陽還要火，這個人叫周立波。他的海派清口表演是場場爆滿，連央視春晚的郎昆導(dǎo)演也把周立波與小沈陽相提并論，還說要研究一下周立波為何如此火爆，將海派文化引入春晚。

　　眾所周知，小沈陽為了上春晚，在師傅趙本山的竭力提攜下，幾經(jīng)努力，終于登上了2009年的春晚舞臺，小品《不差錢》使小沈陽一夜之間成為家喻戶曉的笑星。從此以后，小沈陽也頂替了師傅趙本山，開始了以他領(lǐng)銜的趙家班的全國巡演。而相反的是，上海的滑稽界除了嚴(yán)順開一人多次登上春晚的舞臺，就沒有一位笑星能夠獲得春晚的青睞，人們把理由歸結(jié)于南北語言差異導(dǎo)致的審美接受障礙。

　　從多年辛苦爭取未果到周立波走紅引起春晚導(dǎo)演的關(guān)注，周立波并沒有表現(xiàn)出受寵若驚的姿態(tài)，自言上不上春晚由我自己定。這是一種對海派清口表演藝術(shù)市場定位的正確判斷所產(chǎn)生的藝術(shù)自信。走紅不靠熒屏混個臉熟，舞臺藝術(shù)回歸劇場演出，周立波的藝術(shù)實踐是有借鑒意義的。

　　周立波這樣解釋自己不上春晚的理由：“我一直在想另一個問題，就是上海的語言類節(jié)目，為什么一定要把上不上春晚作為標(biāo)桿呢？既然是上海的語言類節(jié)目，自然要立足上海。上海有1800萬人，多么大的市場，如果每個人都來聽海派清口，那就是將近40億元收入。”這番話說到了點子上。

　　郎昆導(dǎo)演欲把周立波的海派文化引入春晚，顯示出央視春晚文化包容性應(yīng)該具備的藝術(shù)態(tài)度。我一直有一個觀點，作為一年一度的國家春晚，是展示藝術(shù)創(chuàng)作成果的一次檢閱和匯報，在這一點上是不該拒絕海派藝術(shù)的，如同央視的戲曲春晚，以京劇為主，兼顧地方戲曲，全面展現(xiàn)中華戲曲的藝術(shù)魅力，央視春晚應(yīng)該在這方面有所突破。

　　其實，從藝術(shù)審美的終極目標(biāo)而言，有市場遠(yuǎn)比上春晚重要。所以，在演出市場并不景氣的當(dāng)下，周立波不把“上不上春晚”作為自己的藝術(shù)態(tài)度，對此，我們深表贊同。這也是對海派文化的一種自信，正是有了這種藝術(shù)自信，周立波創(chuàng)造了一個演出市場的奇跡。

　　吳為忠(特約評論員)