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　　中新網(wǎng)棗莊2月18日電 (通訊員 袁袤翔)虎年央視春晚上，趙本山攜弟子小沈陽(yáng)若干人等傾情獻(xiàn)演主旋律小品《捐助》，人們熱評(píng)如潮，毀譽(yù)參半。筆者認(rèn)為，《捐助》還是值得大加稱贊的好戲。其閃光點(diǎn)就是它藝術(shù)地提煉并大內(nèi)涵地演示了生活的真實(shí)。

　　其一，它在揭示：需要受助的群體大有人在。面對(duì)高等教育產(chǎn)業(yè)化，有學(xué)上不起的，不僅僅是劇中撿破爛的單身母親和她考上大學(xué)的兒子；面對(duì)公立醫(yī)院市場(chǎng)化，有病看不起，肯定會(huì)有這對(duì)母子！如今，需要捐助的社會(huì)弱勢(shì)群體太多太多了，沒人關(guān)注了，只好跑到銀行門口大庭廣眾之下向“有錢人”乞討了。

　　其二，它在昭示：感恩也別亂致謝。有著“滴水之恩涌泉相報(bào)”傳統(tǒng)美德的受助人，收到捐款后，送大禮(高檔酒)，磕大頭，甚至以身相許，此等悲哀，讓人心內(nèi)慘然。受助人本該一對(duì)一地致謝捐助人，卻還要面對(duì)媒體說(shuō)出感謝“氣象臺(tái)……”之類一大串的毫不相干者，如此“滑稽”，對(duì)生活的揭露也頗有深度。

　　其三，它在警示：有愛心能善舉的人總有諸多無(wú)奈。生活中“窮不幫窮水幫窮”的尷尬比比皆是，劇中也是如此。有愛心的錢老漢，本想捐出三千，卻誤捐三萬(wàn)，自己傾家蕩產(chǎn)不說(shuō)，還連累了別人跟著傾家蕩產(chǎn)。面對(duì)誤捐，有錯(cuò)就改本也無(wú)可非議，卻因?yàn)槟屈c(diǎn)面子，死頂硬撐，因?yàn)閻蹨悷狒[的媒體用“全球直播”在逼著他們認(rèn)賬，讓他們沒法回頭救贖自己。這就是生活中的“被捐款”的縮影一種。窮人總是“硬捐”，富人總有“詐捐”，公權(quán)總在“勸捐”，媒體都是“贊捐”，《捐助》將這種生活的尷尬演繹成戲，戲說(shuō)人生非戲言，悄悄地告人當(dāng)清醒，這種警示，很成功不是？

　　所以，《捐助》承襲了趙本山春晚系列小品的一貫主旨，在“主旋律”的旗幟下，力所能及地“裹挾”著民生與民聲，作為一名資深傳播人，俺忽然想起一個(gè)非常專業(yè)的術(shù)語(yǔ)及其普遍現(xiàn)象：“正面宣傳的負(fù)效應(yīng)”！或許正是因了這個(gè)特征，《捐助》才贏得了該有的大內(nèi)涵。

　　當(dāng)然，俺對(duì)《捐助》也有遺憾。其一，植入廣告忽悠觀眾太明顯，比如那個(gè)搜狗法還有搜狐網(wǎng)以及謝禮高檔酒真是“攔不住”。其二，骨干情節(jié)有違常規(guī)。比如銀行門口圍著一群人捐款救助一位貧困大學(xué)生，直接刷卡完成捐助，生活中根本不可能！其三，人物性格善惡矛盾。善意捐助人的好人，發(fā)覺捐助嚴(yán)重超出本意甚至個(gè)人還有別人的承受能力之后，為了“全球直播”出大名，還要打腫臉充胖子，甚至不惜把親家一起“叼”下去，這樣的心態(tài)就成了市儈，影響了人們對(duì)主人公品德的評(píng)價(jià)。如果能將這些“遺憾”作些收斂，我對(duì)《捐助》就會(huì)有更多的稱贊了��！(完)