作為自己首次“當(dāng)家作主”的作品,范冰冰以制片、演員多重身份參與的電視劇《胭脂雪》在廣東衛(wèi)視16日開播,這部以7個(gè)女人唱主角的女人戲非但沒有引起審美疲勞,記者了解到有八成以上網(wǎng)友評(píng)價(jià)“非常好看”,仔細(xì)剖析《胭脂雪》,故事手法似曾相識(shí)卻又別有新意,將近年大熱的女人爭(zhēng)斗戲和苦情戲合二為一,老瓶裝新酒,但這一招觀眾很受用,而范冰冰這張漂亮的成績(jī)單也成為內(nèi)地新一代女人戲的標(biāo)桿!
苦情 老套路屢試不爽
要說女人苦情戲,“臺(tái)式苦情”功不可沒,苦情戲成為熒屏的絕對(duì)收視保證,追溯到源頭經(jīng)典的莫過于當(dāng)年臺(tái)灣一出《星星知我心》,此后,“臺(tái)式苦情劇”在劇情安排和套路設(shè)置上,逃脫不了凄涼身世、受盡委屈(包括丈夫、婆婆、妯娌以及小姑等),揭露陰謀直到苦盡甘來的四部曲,最大的特點(diǎn)絕對(duì)要女主角命運(yùn)悲慘、苦大仇深,催淚沒商量,這一招屢試不爽,包括之前在廣州收視第一的《啞巴新娘》、《百萬新娘》,剛剛播完的《女人何苦為難女人》、《蕓娘》等等。
《胭脂雪》里范冰冰扮演的三少奶奶文玉禾就是一個(gè)外柔內(nèi)剛的烈性女子,替父親還債不得已嫁入辜家,頑強(qiáng)地與命運(yùn)抗?fàn)帲鎸?duì)大嫂和丈夫的百般刁難毫不畏懼,并得到了管家夏云開的諸多幫助,最后在殘酷的現(xiàn)實(shí)中殺出一條血路,最后種種不幸的遭遇和混亂的狀況都被她的善良和耐心一一化解。雖然煽情的劇情頗為老套,但故事中的人物命運(yùn)感強(qiáng),情節(jié)相對(duì)曲折并帶有勵(lì)志性,很能夠吸引一大批婦女觀眾,邊看劇邊抹淚。
爭(zhēng)斗 模仿港式女人戲
女人斗得慘烈,觀眾看得緊張!將這一招發(fā)揮到巔峰之作莫過于一部港劇《金枝欲孽》,港劇不擅長(zhǎng)煽情、拖沓,卻非常長(zhǎng)于描寫商界上男人的勾心斗角,換到女人身上,背景放到大家族、后宮,雖然大多是為了爭(zhēng)寵進(jìn)行激烈戰(zhàn)爭(zhēng),但從中反映出的人性強(qiáng)弱似乎比男人在商界上的更有看頭,這里的斗爭(zhēng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一般描寫后宮、大家族的爭(zhēng)風(fēng)吃醋,真所謂“機(jī)關(guān)算盡太聰明,反誤了卿卿性命”。
今年TVB播完的家族斗爭(zhēng)劇《銀樓金粉》,正待播出的《溏心風(fēng)暴》姐妹篇《家好月圓》,以及《金枝欲孽》監(jiān)制戚其義繼續(xù)出手的《珠光寶氣》都屬于走這種路子。當(dāng)然在臺(tái)式苦情劇中,溫柔善良的女主角也總是要遭受到傾軋、陰謀,但與港劇中的不露聲色相比,實(shí)在是“小兒科”的很。
而這些爭(zhēng)斗戲還有一個(gè)好處,就是能給女人戲帶來驚心動(dòng)魄的懸疑色彩,觀眾不是愛看故布疑陣和層層解扣嗎?《胭脂雪》就投其所好,范冰冰飾演的文玉禾嫁入辜家,面臨老謀深算的婆婆李氏、聲色俱厲的寡嫂默心、神出鬼沒的小姑守貞以及小人得志的丫環(huán)阿桃,還有各種詭異的傳說和永遠(yuǎn)封著門的禁地,把她壓得喘不過氣來同時(shí)也壓得觀眾喘不過氣,辜老太甚至還用泡他丈夫尸體的井水做醬給家人吃!
經(jīng)典搭配 老戲骨+當(dāng)家花旦
如果僅僅是臺(tái)式苦情劇,找個(gè)會(huì)哭、哭得漂亮的女一號(hào)足夠了,而要淋漓盡致的展現(xiàn)女人間的勾心斗角,那絕對(duì)要找老戲骨出馬,就像《金枝欲孽》火了鄧萃雯,《溏心風(fēng)暴》火了李司棋、關(guān)菊英,《銀樓金粉》火了伍詠薇。而對(duì)于新一代的女人戲,有一個(gè)特別值得關(guān)注的現(xiàn)象就是“老戲骨+花旦”的新鮮搭配,因主演過多部瓊瑤戲而被稱為“催淚天后”的劉雪華已快“奔五”,最近成了這些新一代女人戲中的香餑餑,當(dāng)然她再不適合哭哭啼啼裝可憐,《胭脂雪》、《蕓娘》中她都成了笑里藏刀的多個(gè)“惡婆婆”象。而女一號(hào)也一改以往會(huì)哭的苦情戲演員,而是找來不少偶像劇演員,包括《胭脂雪》里親自上陣的范冰冰,女人劇導(dǎo)演沈怡表示類似這樣的組合就會(huì)保證新一代女人戲出來的畫面會(huì)不同,亮麗度會(huì)不同,整個(gè)藝術(shù)感覺也會(huì)不同。
記者觀察
女人戲是對(duì)女性觀眾“殺傷力”極大的一個(gè)題材,苦情首當(dāng)其沖一度占領(lǐng)各大電視臺(tái)的收視榜首位置,原因在于“哭完覺得很輕松,可能是釋放了生活中的壓力”,擅長(zhǎng)煽情的名編劇海巖表示苦情劇是觀眾釋放現(xiàn)實(shí)情感的有效途徑。這種以悲情釋放壓力聽上去雖然有點(diǎn)不可思議,但的確成了現(xiàn)代人解壓的另一種新途徑。但這類戲有致命的弱點(diǎn),實(shí)際上情節(jié)老套,主人公成天哭哭啼啼、委曲求全,在一些年輕觀眾看來屬于“看了第一集就知道最后一集的內(nèi)容”,毫無意義。而之后誕生的新一輪女人爭(zhēng)斗戲收視對(duì)象就大多放在上班一族的白領(lǐng)、金領(lǐng)女性身上,這類人群喜歡思考,但這類戲也有致命的弱點(diǎn),就是過于殘酷,讓人看不到絲絲溫情,對(duì)于內(nèi)地女人戲來說,《胭脂雪》的這種嘗試僅僅是開了個(gè)不錯(cuò)的開頭,其中也有不少情節(jié)鏈接不上,轉(zhuǎn)換過于唐突的缺陷,而內(nèi)地在學(xué)習(xí)摸索中的女人戲是否能跳出大家族、后宮也值得制片人們思考。
(錢佳蕓)
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