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　　新版電視劇《紅樓夢》擠牙膏一般緩慢而持久地發(fā)布一批又一批造型圖，成功地在網(wǎng)絡(luò)上引起一波又一波罵潮，矛頭直指導(dǎo)演李少紅與美術(shù)指導(dǎo)葉錦添。而且，越罵越熱。到底網(wǎng)友的惡評是否有理？新版《紅樓夢》的人物造型及其背后的宣傳手法是否得當(dāng)？本報(bào)請來專家從紅學(xué)研究、影視造型、87版對比、改編經(jīng)典等多方面集體問診。

　　本來我們擔(dān)心專家的言論是否偏于學(xué)術(shù)，但自87版《紅樓夢》至今，“紅學(xué)熱”愈演愈烈，周汝昌的書，劉心武的講壇……追捧者眾。提及紅樓，很多中國人都能議論兩句。87版紅樓編劇之一周嶺說，“因?yàn)椤都t樓夢》是全體國人的《紅樓夢》，不是誰出錢誰拍就是誰的�！睂＜腋�表示，網(wǎng)友對新版紅樓的批評多出于對《紅樓夢》的摯愛，不乏真知灼見。

　　所以，我們深信專家講的你一定能懂�！般~錢頭”到底有理沒理？“糟蹋經(jīng)典”到底有沒有人來管？聽過意見之后，或許你也會(huì)有自己的答案。

　　　　周嶺：《紅樓夢》不能容忍“粗暴的手”

　　周嶺：紅學(xué)家、1987年版電視劇《紅樓夢》編劇之一、新版《紅樓夢》劇組顧問。二十四年前，他給87版的演職員講課，二十四年后的今天，又給新版《紅樓夢》劇組講課，“但現(xiàn)在沒有一位主創(chuàng)人員露過一面�！�

　　　　-專家金句

　　曹雪芹是個(gè)巨人，如果你尊重他、研究他、理解他，你就可以站在巨人的肩上；如果你不理會(huì)他，你自以為是，你就只能站在巨人的邊上！

　　林黛玉薛寶釵有看戲的時(shí)候啊，臺上臺下都是戲妝，這戲沒法拍！

　　如果因?yàn)闉t湘館都是竹子，就把林黛玉的衣服設(shè)計(jì)成綠色的，那你說穿著綠顏色的衣服在竹林子里一走，你這人還有嗎？

　　《紅樓夢》是全體國人的《紅樓夢》，不是誰出錢誰拍就是誰的。

　　　　問診造型

　　　　新版紅樓錯(cuò)在哪里？

　　　　“服裝問題”

　　　　硬要另起爐灶，等于站在巨人邊上

　　從服裝到面料到款式，比如有“織金”，和織錦還不同�？椊鹩锌|金有扁金，王熙鳳穿的那個(gè)“縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)�褃襖”，“縷金”就是真金線，這在那時(shí)是很貴重的。拍戲用不起，那你要仿織金，怎么仿啊？到南京云錦研究所去看啊。

　　87版那時(shí)錢太少了，仿都仿不起�，F(xiàn)在這么好的條件，想超過87版太容易了。本來我對新版的服裝設(shè)計(jì)是寄予很高期望的，人家是得過奧斯卡獎(jiǎng)的呀。但《紅樓夢》太特殊了，不管得過什么獎(jiǎng)，都要放下既往的成功，從頭做起，甚至從頭學(xué)起。舉個(gè)例子，當(dāng)年蘇聯(lián)園林專家到中國來，研究園林，如入寶山空手而歸，就是他不懂中國文化，水平再高，堆出的假山也像北京過去的“花生粘”。所以你想一想，不從《紅樓夢》中學(xué)習(xí)，硬要另起爐灶，非要站在巨人邊上，那你怎么能成功啊。

　　　　“化妝問題”

　　　　額妝讓臉蛋更加模糊

　　化妝最大的問題還不在于好看不好看，關(guān)鍵是中國人的臉被稱作“模糊的臉蛋兒”，每個(gè)人的特征區(qū)別不大，不像西方人臉部輪廓是很清晰的�，F(xiàn)在這個(gè)問題就大了，不但不把區(qū)別拉開，還用一個(gè)統(tǒng)一的元素把臉弄得更模糊，寶釵也好、黛玉也好，都是那種額妝，不是把所有的臉蛋兒全靠一塊兒了嗎？

　　你可以利用五官、身材、胖瘦等等先天條件的不同，盡量突出個(gè)性化的特點(diǎn)，盡量從形式上把每個(gè)人的距離拉開對不對？現(xiàn)在不是犯了個(gè)絕大的錯(cuò)誤嗎？中國古代發(fā)型太豐富了，但不從《紅樓夢》里找依據(jù)，沒有真正的中國古代文化底蘊(yùn)，就很難了。

　　　　“年齡問題”

　　　　少男少女都像年過三十

　　本來《紅樓夢》寫的大都是些少男少女，從道理上說把角色的年齡感框定在十二三歲到十五六歲是合理的，寶玉是個(gè)漂亮的大男孩兒，姐姐妹妹都是漂亮的大女孩兒和小女孩兒。我們從海選到現(xiàn)在已經(jīng)吃了虧，因?yàn)橐?guī)定年齡在18歲以下的不準(zhǔn)參選嘛。選的演員偏大了，還有補(bǔ)救的可能，還可以通過服裝造型攝影表演等各種手段把所有人的年齡往下壓嘛。但是現(xiàn)在的情況是不僅沒有壓，一個(gè)額妝，把所有人的年齡統(tǒng)統(tǒng)提高了對不對，說每個(gè)人像30多歲的人不過分吧？你看看小黛玉小寶釵，造型年齡比實(shí)際年齡大得多。

　　　　“戲劇化問題”

　　　　臺上臺下都是戲妝，沒法拍

　　《紅樓夢》電視劇應(yīng)該是生活化的綜合藝術(shù)形式，活動(dòng)著的全都是生活中的人。這決定了不能用風(fēng)格化的表演形式，更不能用風(fēng)格化的化妝造型方式。額妝卻是戲曲程式化的，形式應(yīng)該是配套的，是一個(gè)系列。如果你一招一式都是程式化的，又在舞臺上，那么額裝不矛盾。但拍的是電視劇呀，把這個(gè)形式拿到生活化的電視劇里來是格格不入的呀。

　　林黛玉薛寶釵有看戲的時(shí)候啊，臺上臺下都是戲妝，這戲沒法拍！不信你切幾個(gè)鏡頭試試，尤其是互為前景的時(shí)候，觀眾一下子就糊涂了！

　　生活當(dāng)中不是沒有大袖，問題是要先看看《紅樓夢》是怎么寫的，在此基礎(chǔ)上二度創(chuàng)作。同樣是一個(gè)琵琶襟兒，你怎么把它做得很好看；同樣是鷹膀褂，你怎么把它做得更飄逸；同樣是箭袖，你怎么把它做得讓人物穿得更瀟灑；同樣是一個(gè)鳧靨裘，就像賈母說的，怎樣使寶琴比仇十洲的《雙艷圖》還好看，對不對？這是最重要的。如果你根據(jù)曹雪芹的描寫，再有藝術(shù)的加工，哎呀，那真是又一種“天上人間諸景備”了。

　　　　“人物性格”

　　　　造型要把內(nèi)心世界外化

　　服裝化妝還有一個(gè)重要任務(wù)，就是要把每個(gè)人的內(nèi)心世界外化。比如王熙鳳出場的一身衣服，大紅配石青、蔥綠，還有織金、撒花、刻絲的精致工藝，上面彩煥輝煌的珠釵再掛著項(xiàng)圈、大佩，這是何等的貴氣！同時(shí)，又暗暗透出一種俗氣。身份就出來了，性格就出來了，追求就出來了，旨趣就出來了。每一個(gè)人出場都是這樣那樣的精彩寫法。

　　采寫：本報(bào)記者 齊帥

　　錄音整理：實(shí)習(xí)生 徐湛媛 梁文珊