電視劇《中國往事》登陸天津、北京、南京等地方電視臺(tái)之后,其精美的畫面和考究的場(chǎng)景吸引了人們的眼球,而故事對(duì)人性的探討以及人物的個(gè)性也引起了很多討論。主演小宋佳在接受記者采訪時(shí)稱,整部劇演得既折磨人又過戲癮;而導(dǎo)演張黎則對(duì)觀眾的質(zhì)疑表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。該劇將于2009年元旦上星播出。
饑荒不斷的年代,漫天飛舞的大雪,重門深鎖的宅院,大少爺曹光滿的兩位姨太太在同一天臨盆……從一開始,《中國往事》便將戲劇沖突定位在了對(duì)觀眾承受力有一定挑戰(zhàn)的倫理道德上。勾心斗角的姨太太,懦弱的大少爺,性格飄忽不定但洞察一切的老爺以及太太與長工的私生子,這些人之間的關(guān)系奠定了整部戲的悲劇基調(diào)。
對(duì)于最近出現(xiàn)的關(guān)于“《中國往事》劇名過大”的爭(zhēng)論,張黎表示:“《中國往事》并不是簡(jiǎn)單的宅門戲。它講的是內(nèi)部壓力,也刻畫了風(fēng)雨飄搖中的晚清社會(huì)。與一般的宅門戲不同,人物的不安分是推動(dòng)劇情發(fā)展的原動(dòng)力。”
雖然該劇講述的也是家族興衰史,看過該劇后的一些觀眾表示,不要帶著看宅門戲先入為主的心理去看《中國往事》,劇中更多體現(xiàn)的是對(duì)人性最為幽微的刻畫,它有別于之前任何一部宅門戲,所有關(guān)于家族故事中的“夸張、戲說”和“人物形象升華”在這部戲里通通不見蹤影。甚至有觀眾表示:“觀看《中國往事》,時(shí)時(shí)會(huì)有受挫感和失落感——我們內(nèi)心對(duì)歷史美好的想象遭受到重?fù)簟!睂?duì)于《中國往事》的主題,張黎說,“《中國往事》是很純粹的歷史劇,展現(xiàn)的是100年前一個(gè)大家庭的生存狀態(tài),探討的是人的內(nèi)心掙扎和人性弱點(diǎn),我喜歡它的‘刀刀見血’!
《中國往事》最特立獨(dú)行的角色無疑是張國立扮演的曹如器,張國立說:“曹如器是一具僵尸,我的任務(wù)是如何才能讓這個(gè)僵尸跳起舞來,他不光是一個(gè)腐朽沒落的代表,在西洋文化沖擊本土文化的同時(shí),他身上也展現(xiàn)出很不安分的東西。曹如器看似不理家務(wù),其實(shí)一直偷窺著家族大院中每個(gè)人的生活。兒子留洋歸來后給這個(gè)家族打開了一扇門,他卻想關(guān)上那扇門。這是故事最悲哀的所在!弊鳛椤吨袊隆返呐餮,小宋佳告訴記者,自己和張國立的戲份最多,在拍攝時(shí)一邊受折磨,一邊過戲癮:“我扮演的玉楠在情感上沒有背叛,她的內(nèi)心很傳統(tǒng),想了各種辦法去做好妻子,但是張國立老師扮演的老爺實(shí)在是一個(gè)讓人無法接受的怪人。她的內(nèi)心很寂寞很壓抑,最終與路卡斯發(fā)生關(guān)系,是她的欲望迸發(fā),是證明自己還活著的一個(gè)發(fā)泄口。和張國立老師對(duì)戲太過癮了,他能激發(fā)我表演上的很多東西,讓我受益匪淺!
新報(bào)記者 王軼斐
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