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導(dǎo)演固定與一個(gè)女演員合作，并不新鮮。僅中國內(nèi)地而言，早有張藝謀和鞏俐，后有賈樟柯與趙濤，王全安與余男應(yīng)是最低調(diào)的一對
★ 本刊記者/孫冉
2月19日(農(nóng)歷大年初一)凌晨，第57屆柏林電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上，中國影片《圖雅的婚事》獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)。這是繼1988年張藝謀的《紅高粱》和1993年謝飛的《香魂女》和李安的《喜宴》之后，相隔14年中國影片再次獲此最高獎(jiǎng)項(xiàng)。
王全安在發(fā)表感言時(shí)興奮地親吻女主角余男。兩人合作9年，僅有的3部作品都送去了柏林參展，此次獲獎(jiǎng)有點(diǎn)終成正果的感覺。
余男的表演也是影片最大的戀悖子呈膠蟪ご?分鐘的熱烈鼓掌是對這個(gè)年輕演員的直接肯定。
王全安每一部作品都能看到余男的身影，每個(gè)女主人公都帶有鮮明的余男印記，很多人稱她為王的“御用女主角”。王全安說，這是因?yàn)闊o法把要做的事情和別人聯(lián)系起來，自己做片子的復(fù)雜度，一般的演員根本不能在短時(shí)間之內(nèi)領(lǐng)悟。
余男說，自己對電影的期待和選擇，表演方式都和王比較契合。他對女性個(gè)性的表達(dá)，是她認(rèn)為最好的。一次又一次合作的成功也證明這一點(diǎn)。
“不食人間煙火的女人”
余男算是國內(nèi)最低調(diào)和低產(chǎn)的影后了。和王全安合作的僅有的三部電影，卻為余男拿下法國杜威國際電影節(jié)(2000年《月蝕》、2001年《驚蟄》)、中國電影金雞獎(jiǎng)(2003年《驚蟄》)、法國巴黎國際電影節(jié)(2004年《驚蟄》)、中國大學(xué)生電影節(jié)(2004年《驚蟄》)、中國電影表演家協(xié)會(2004年《驚蟄》)等數(shù)個(gè)最佳女主角。
見到余男，第一感覺是她的隨和。穿著普通，素面朝天。完全不像一個(gè)獲過多個(gè)電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的影后。不回答問題時(shí)她低頭抽煙，說話時(shí)很認(rèn)真地看著你，黑亮的眼睛充滿笑意。
余男不很善談，一旁的王全安總是熟練地把記者的話題接過來，似乎怕她說錯(cuò)話。但比起滔滔不絕的王全安，余男實(shí)在得很可愛，一個(gè)典型的東北女孩。
9年前，余男還在北京電影學(xué)院表演系讀大四，特立獨(dú)行，每日逃課看片。王全安則是個(gè)西影廠寫劇本的，整天昏昏噩噩。
有一天，王全安終于寫累了，打算拍一部電影。這部電影就叫《月蝕》。
王全安拿著《月蝕》的本子找到了北京電影學(xué)院。第一次和余男見面時(shí)，她正在和人吵架，對方還是老師。王全安默默看在眼里，覺得這個(gè)女人很不一般。
那時(shí)他對余男的印象只是，這樣一個(gè)不食人間煙火的女人，應(yīng)該來演藝術(shù)片。
可余男自己最清楚自己，用她的話說，她當(dāng)時(shí)反叛得厲害，不愛上課，逃避老師，每天白天泡在拉片室看片，晚上徹夜看書。
拿到王全安的本子，余男沒有看到一點(diǎn)藝術(shù)片的感覺。她覺得角色還算簡單，大膽地接下了。
《月蝕》講述一個(gè)女人的白天和黑夜。前者積極向上，后者放任墮落。一人分飾兩角，人格分裂到了極至。
在后來的合作中，王全安在余男身上看到的這一特質(zhì)，就是在心底深處，這個(gè)女人隨時(shí)都可以像火山一樣爆發(fā)。
兩個(gè)人一合作，問題立馬出現(xiàn)。
余男感覺王全安簡直就是個(gè)神經(jīng)質(zhì)，而且嚴(yán)格得讓人害怕。每天余男只能睡兩三個(gè)小時(shí)，“藝術(shù)片的女主角的確不好當(dāng)。”
《月蝕》殺青后，直奔電影節(jié)，在隨后法國的杜威電影節(jié)上即獲得最佳女主角。
這倒讓余男不安起來。難道我真的就那么好嗎？這個(gè)問題影響了她好久。
余男覺得拿獎(jiǎng)也該慢慢來，有個(gè)苦盡甘來的過程，這么早成名，她很怕成為一個(gè)終結(jié)。
獲獎(jiǎng)為余男帶來了名聲和關(guān)注，法國商業(yè)片《狂怒》找到了她。
遠(yuǎn)赴巴黎生活了近一年，學(xué)語言，排練，實(shí)際拍攝。全劇組只有她一個(gè)亞洲人，但余男脾氣絲毫未變。她同樣會為了一句聽似平淡的外號跟導(dǎo)演翻臉。
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