發(fā)表評論 (聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務經(jīng)書面授權(quán))
他籌拍了臺灣第一部在國際獲獎影片《悲情城市》，他也是張藝謀走向國際的重要推手
★ 文/梁良
2008年7月之后，兩岸人期盼已久的“三通”將變成事實，而對于臺灣電影人來說，它卻晚來了十多年。如今臺灣電影界已處于弱勢，面對大陸電影界時，難以爭取平起平坐的待遇，甚至失去了發(fā)球權(quán)。其中，“中國兩岸影藝協(xié)會”的理事長邱復生應該感觸最深。
邱復生在臺灣有“媒體大亨”之稱，從上個世紀80年代便已是影響臺灣媒體發(fā)展的先驅(qū)人物。他素來以“善于觀察趨勢”著稱，當臺灣的同行都只關(guān)心兩個月后發(fā)生的事情時，他已看到了兩年后將發(fā)生的，故常有領(lǐng)先潮流的創(chuàng)新之舉。
我曾經(jīng)在邱復生任董事長的年代集團電影部門做過事，親身領(lǐng)略，其思考模式的確超前很多。在80年代中后期，年代公司因為引進TVB港劇錄像帶的臺灣代理權(quán)而成為臺灣的首席錄像帶供貨商，后來又取得迪斯尼電影的錄像帶獨家代理權(quán)，更加如虎添翼。當時，國民黨政府在1987年7月中旬宣布“解除戒嚴”，接著又宣布解除“黨禁、報禁”；到了11月正式開放臺灣同胞赴大陸探親，一連串的大動作讓邱復生嗅到“兩岸”是個關(guān)鍵詞。他感到“電影”是一個可以著力的突破口，于是迅速將年代集團的發(fā)展重心轉(zhuǎn)向了“兩岸電影交流”。
1988年，年代公司開始籌拍第一部直接碰觸“2·28事件”政治禁忌的電影《悲情城市》，并且讓此片在1989年4月?lián)屜雀皬B門拍攝外景，雖然鏡頭不多，但已創(chuàng)造了歷史。
《悲情城市》在1989年的威尼斯電影節(jié)勇奪金獅獎，再一次創(chuàng)造了臺灣電影的歷史。當時，著名導演謝晉正好是威尼斯電影節(jié)的評委之一，這使《悲情城市》獲獎得了天時地利人和的優(yōu)勢，也使邱復生進一步加強進軍大陸電影市場的企圖心。
1990年1月，邱復生發(fā)起成立“中國兩岸影藝協(xié)會”，并擔任首屆理事長。這是臺灣電影界成立的第一個兩岸交流團體，充當起文化交流打前鋒的任務。另外，他還在香港成立年代電影公司，眼疾手快地以“香港年代”的名義跟張藝謀簽下了兩部片約(因當時臺灣政府禁止兩岸直接合作拍片)，以他個人建立的在國際影視市場網(wǎng)絡(luò)將本來只屬于中國的張藝謀推向世界。
第一部影片《大紅燈籠高高掛》，邱復生特意找來侯孝賢掛名監(jiān)制一職，成功制造了“兩岸國際名導首度攜手合作”的轟動話題。后來成為好萊塢投資拍攝華語電影重要推手的哥倫比亞(亞洲)公司常務董事的芭芭拉·羅賓遜，當時正在年代國際公司任職，就是負責《大紅燈籠高高掛》的國際銷售事務。此片獲得了威尼斯電影節(jié)銀獅獎和奧斯卡金像獎最佳外語片提名，使張藝謀從此走紅國際影壇。兩年后，張藝謀再為年代執(zhí)導了《活著》，又為葛優(yōu)拿下了戛納電影節(jié)的影帝，堪稱成果輝煌。
邱復生的銀色事業(yè)當然不止如此，他看上的是廣大的中國大陸電影市場。當時，汪辜的兩岸會談正如火如荼，氣氛十分融洽，眼看攜手共創(chuàng)雙贏的局面馬上就要出現(xiàn)，邱復生因此運作“中國兩岸影藝協(xié)會”的動作也越發(fā)積極。在臺灣“新聞局”的支持下，1992年2月，由臺灣的中國兩岸影藝協(xié)會和大陸的中華文化交流與合作促進會共同在北京舉辦了“海峽兩岸影藝界交流座談會”，這是兩岸就影藝問題第一次在大陸開展的正式交流活動。
其后在1993年和1995年，又連續(xù)舉辦了兩屆“海峽兩岸電影展”，雙方各拿出幾部優(yōu)秀作品到對岸的3個城市進行巡回展，同時還派出十多人的代表團互訪，趁機宣傳造勢。我作為代表團的團員之一，目睹了大陸觀眾對《推手》《稻草人》等臺灣影片表現(xiàn)出來的熱情。假如當年臺灣電影真的可以正式“登陸”，之后十多年的臺灣電影史也許就要重寫了。
可惜，邱復生千算萬算，也算不到李登輝會提出一個不合時宜的“兩國論”，此論一出，兩岸關(guān)系登時回到冰點，過去多年所做的融冰工作算白做了。
邱復生也從此放棄了電影，將全副精神轉(zhuǎn)投到當時臺灣剛剛崛起的有線電視臺業(yè)務上，于是有了日后的TVBS王國。 ★
圖片報道 |
更多>> |
|
