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    著名華裔影星陳沖。 中新社發(fā) 張煒 攝

　　賈樟柯在戛納被問及為什么這次找來陳沖合作，他是這樣回答的：“看了《太陽照常升起》、《色，戒》后，覺得陳沖好像突然被打通了經(jīng)絡(luò)，表演特別揮灑自如�！睆漠斈甑摹缎』ā返浇裉斓摹抖�十四城記》，十八歲出道的陳沖經(jīng)歷了“全民偶像”的輝煌、初到好萊塢的彷徨、轉(zhuǎn)型導演的艱難嘗試，一直到最近捧出頻頻被稱為“教科書式”的表演，她無疑經(jīng)歷了一次次鳳凰涅槃。

　　在《二十四城記》中，陳沖所扮演的第二代“廠花”被大家稱為“小花”，而《小花》正是她三十年前的成名作。這一段故事，更像是給了陳沖一個緬懷過去的機會。她在接受本報獨家專訪時，說起三十年后再演“小花”這個角色，有種特別的情感在里面。她坦言，做娛樂這行，對于青春的逝去，肯定是有失落，但“我能感覺到人生的一種豐富，它給我的不僅是奪去了我的青春，也給予我很多�！�

　　在戛納接受采訪時，她的先生全程陪在她旁邊。她幾乎不化妝，臉上看得出歲月的痕跡。但一聽她說話，又恍惚覺得這是個小女孩，因為她臉上有種天真的神情，聲音輕柔得近似撒嬌，說到高興的時候，會發(fā)出咯咯咯的笑聲。奇怪的是，這一切都讓人覺得很自然，并不做作。

　　30年后再演“小花”：

　　人生不僅奪去了我的青春，也給予我很多

　　南方都市報(以下簡稱“南都”)：當時導演是怎么說服你來演這個角色的？

　　陳沖：其實也不需要說服。我一直很喜歡他的電影。我覺得他的電影是對現(xiàn)在中國普通老百姓的一種關(guān)注，對在高速巨變的社會中的道德的困惑、情感的失落和興奮，很好地都捕捉了下來。我特別喜歡《三峽好人》。看了《三峽好人》以后，他跟我聯(lián)系有這個角色，我看了覺得挺有意思，又可以演“小花”了。

　　南都：你演的“廠花”很有意思，不斷告訴別人“他們說我很像陳沖”，這個安排是事先設(shè)定的還是拍的時候突然想出來的？

　　陳沖：劇本里這個角色本來就叫“小花”，別人說她長得像陳沖是本來就有的。導演跟我說這段臺詞是從兩段采訪中結(jié)合起來的，他們廠里的確有這樣一個廠花。

　　南都：你那段故事的最后一幕，是你站在廚房，看著電視上放的電影《小花》，那是你三十年前的成名作。我對你看著電視上的表情印象很深，很失落很無奈。

　　陳沖：有一點這種成分在里面，你說我的同代人為什么那么喜歡小花？他們其實是對自己青春的一種緬懷。我們是社會主義教育、理想主義教育的最后一代，全國人民有一種團結(jié)凝固的力量，我們這代人就有這樣的感覺，所以這代人有共同的青春。

　　像我演的那個角色，技校一畢業(yè)十幾歲就離開上海到成都，也經(jīng)歷了很多，到現(xiàn)在這個年齡再看過去那段，其實還是令人懷念的。尤其到今天她是個一無所有的女人，她有許多錯過的機會，畢竟她當年是個廠花，但她錯過了，所以回憶的時候有哀怨，但也還是有種快樂。這個回憶和我自己的回憶是相似的。

　　南都：她年輕時那種愛美、不甘平庸、又很驕傲的個性，和到了中年后哀怨失落的感受，跟你自己的體會有相似嗎？

　　陳沖：我能夠體會吧，但沒有她那么失落。對于青春的逝去，尤其做娛樂這一行的，它肯定是有一種失落的。但年紀比較老了之后，反而有機會演些蠻有意思的角色，比如《太陽照常升起》、《意》，都很有意義。我能感覺到人生的一種豐富，它給我的不僅是奪去了我的青春，也給予我很多。但“小花”這個角色肯定比我失落很多，她愛美，特別愛美，比如藍色的工作服要漂成淡藍色的，因為這樣我覺得她就更失落了。我沒她那么失落，但對這種情緒很能體會，那種落寞的情緒。

　　27年后給闖好萊塢女星提建議：

　　懂得為你寫劇本的人，還是在國內(nèi)

　　南都：最近很多國內(nèi)年輕的女星闖蕩好萊塢，你是很早(1981年，編者注)就去的美國，感覺中國的女星在國外要么就打，要么就脫，特別是當配角，你對新一代的女星闖蕩好萊塢有什么建議？

　　陳沖：其實時代不同了，現(xiàn)在華人明星在好萊塢的環(huán)境已經(jīng)好很多。但是你如果要演很深刻的戲劇，肯定要有一個人懂得你的表現(xiàn)方法、你的情感來為你寫，比如有一個美國導演對你的了解像張藝謀對鞏俐那樣。否則，因為語言的關(guān)系，臺詞表現(xiàn)能力是有限的。比如說喜劇，喜劇中有特別的喜劇節(jié)奏，不在自己的語言和文化環(huán)境中，你是抓不到那種節(jié)奏的。我在美國生活了這么多年，英語講得很好，但我還是把握不來那種喜劇節(jié)奏。

　　南都：你的意思是說，好萊塢讓華人女星要么打要么脫，不是因為歧視，而是因為不夠了解演員？

　　陳沖：對啊，現(xiàn)在華人演員在好萊塢的環(huán)境已經(jīng)好很多了，都要打中國市場嘛�，F(xiàn)在問題是誰來為你寫劇本？誰來了解你為你創(chuàng)造一個適合你的東西？要不然完全懵懂地在好萊塢闖蕩，他們腦海里自然而然地只能想到打啊性感啊，因為他對你不夠了解。他不了解、不能好好為你創(chuàng)造一個人物，也就很難體現(xiàn)你的優(yōu)勢，你就很難。哪怕周潤發(fā)，以前在香港片多棒啊，他到了美國就沒人為他(量身定做)，他們都不懂他，就沒辦法讓他閃光。

　　南都：這幾年你主要的重心轉(zhuǎn)回了國內(nèi)是因為這個原因嗎？

　　陳沖：對呀，比較有意思的角色還是這邊，懂得為你寫，像姜文這種。

　　生孩子10年后看事業(yè)與家庭：

　　電影不是非我不可，我的孩子是

　　南都：前幾年，你把重心轉(zhuǎn)向了導演，后來為什么還是轉(zhuǎn)回來了？

　　陳沖：其實我特別想導，我特別喜歡導。但是現(xiàn)在不是特別合適，孩子太小了。導演的話牽扯的精力太多了，每個片子都要一年半、兩年的時間，基本上都要很投入很投入，不能在孩子身邊，他們還那么小，老大9歲半，老二過生日是6歲。表演的話時間就比較短，還可以忍受。

　　南都：一年能有多長時間跟他們在一塊？

　　陳沖：我最近最長的是八個禮拜沒有見他們，是很難忍的，因為他們在學校。我導《紐約的秋天》時，老大一歲不到，就一直跟在身邊，有一個阿姨帶著，就跟著劇組走。現(xiàn)在不行了，兩個都在學校。后來仔細想想：這個世界有這個電影或沒有這個電影真的那么重要嗎？再想一想這個電影就非我不可嗎？也不是啊。但再回頭想想，我的孩子的確是非我不可。所以就挺難的。我覺得作為一個女人，要有家庭要有事業(yè)，權(quán)衡是有一定難度的。

　　南都：這種心態(tài)的轉(zhuǎn)變是什么時候發(fā)生的？

　　陳沖：其實拍《紐約的秋天》的時候就已經(jīng)知道有一些，我覺得女性很多是荷爾蒙的變化，很難由自己來控制。這種牽掛是很難用其他東西去彌補的。

　　南都：聽說你要為孩子暫別影壇了？

　　陳沖：是這樣。在拍電影《十七》的時候，拍著拍著我就覺得這個東西就非我不行嗎？有天早上起來，是我女兒放完暑假第一天回學校，老二第一天上小學。我制服也沒給他們挑，沒有送他們上學也沒有接。小的孩子就在電話里跟我說，你為什么不在舊金山拍戲，為什么一定要到別的地方拍？我說這個故事是發(fā)生在別的地方。他說那你可不可以不要做電影？我說那好吧。他說那你不做電影了是不是就沒有錢賺？要不你帶我去可不可以……特別牽掛。

　　南都：他看過你的電影嗎？

　　陳沖：他不太喜歡看。他太小了。很小的時候我讓老大看過《末代皇帝》，他說關(guān)掉不要看。然后最近是《末代皇帝》的二十周年，在大銀幕重新放一次，把我們都請回去了。然后我就帶他去了，然后這次(他)看了還有點感受，因為他懂事了。然后跟我說媽媽你在里面化太多妝了，你就像平時這樣，不要畫太多妝，才最好看。

　　南都：說起來很有意思，你是演“小花”成名的，后來在《意》里面又演“玫瑰”，不知道你自己覺得你自己像什么花？

　　陳沖：一朵凋零的花，哈哈。其實我希望自己是一朵向日葵，永遠向著陽光，明亮的。

　　南都：你覺得你可以演到多少歲？

　　陳沖：算命的人跟我說我可以演到五十六歲。