由王延松執(zhí)導(dǎo)、總政話劇團(tuán)表演的話劇《日出》前晚亮相上海灘,這是繼其北京首演六場(chǎng)后的第七場(chǎng)公演。演出開始前,主演悉數(shù)上臺(tái),宣布將兩晚演出的票房全數(shù)獻(xiàn)給四川災(zāi)區(qū)。6月13日和14日,《日出》將繼續(xù)巡演至廣州黃花崗劇院,深圳保利劇院的演出則延至10月24日和25日舉行。
“陳白露”是曹禺名劇《日出》中的核心人物,作為總政話劇團(tuán)“外援”的陳數(shù)究竟演得怎么樣?難得的是,由這個(gè)湖北女子演繹的海派交際花得到了上海觀眾的充分認(rèn)同。演出結(jié)束后,觀眾將最多的掌聲獻(xiàn)給了陳數(shù),獻(xiàn)上的花束多得她根本捧不過(guò)來(lái)。一小時(shí)后,仍不斷有觀眾“混”入后臺(tái)化妝間索要陳數(shù)的簽名,他們都恭敬地喊陳數(shù)為“陳老師”。“說(shuō)實(shí)話,演這部話劇我確實(shí)存著一點(diǎn)私心!标悢(shù)告訴記者,“我是學(xué)話劇專業(yè)的,雖然演了那么多影視劇,但我想證明自己依然是個(gè)優(yōu)秀的話劇演員!
陳數(shù)
自析
嗓子: 感冒了,還好沒在臺(tái)上咳出聲
演出剛開始的時(shí)候,就有同行悄悄說(shuō):“陳數(shù)是中氣不足,還是臺(tái)詞功夫不過(guò)關(guān)?有些臺(tái)詞聽不清楚!钡,這種情況在后半場(chǎng)漸漸好轉(zhuǎn)。演出結(jié)束后在后臺(tái)見到陳數(shù),聽到她咳嗽,才知道原來(lái)她感冒了。
陳數(shù):這幾天我感冒了,今晚的狀態(tài)其實(shí)挺糟糕的。萬(wàn)幸的是,我總算沒在臺(tái)上咳出聲來(lái)。說(shuō)到臺(tái)詞功夫,我在中戲第一學(xué)期的時(shí)候,臺(tái)詞課成績(jī)只是中等偏上,氣息和聲音配合不是很好。那時(shí)配戲的同學(xué)跟我說(shuō):“陳數(shù),你演戲就是不能激動(dòng),一激動(dòng)就變破鑼嗓!焙髞(lái)放寒假,我就鉚足了勁在家練,下學(xué)期頭一堂課老師就很驚喜:“陳數(shù),你明顯進(jìn)步啦!”我只能說(shuō),臺(tái)詞功夫就像我小時(shí)候?qū)W跳舞一樣,靠的就是練,越練越好。
臺(tái)詞: 什么都能改,曹禺的臺(tái)詞不能改
演《日出》,什么最難?陳數(shù)承認(rèn),是在兩個(gè)月中背下那么多艱澀的“曹氏臺(tái)詞”。
陳數(shù):這部戲我們排了兩個(gè)多月,但說(shuō)實(shí)話是不夠的。臺(tái)詞太多了,都是大段大段的,還不能改。記得上學(xué)的時(shí)候老師就跟我們說(shuō)過(guò):什么都能改,曹禺的臺(tái)詞不能改,那是經(jīng)典。但是,畢竟那是70多年前的戲,是70多年前的人說(shuō)話的方式,我剛開始沒法適應(yīng),沒辦法,只能死背,然后再跟感覺糅在一起。今天下場(chǎng)的時(shí)候,導(dǎo)演跟我說(shuō):“果然感覺越來(lái)越不一樣!彼闫饋(lái),這是我們演的第十一場(chǎng)了———之前在北京彩排四場(chǎng),公演六場(chǎng)。正好合了當(dāng)年老師說(shuō)過(guò)的:“曹禺的戲,十場(chǎng)之后才有感覺!
衣服: 喜歡陳白露死時(shí)穿的裙子,很妖嬈
整場(chǎng)下來(lái),陳數(shù)的衣服其實(shí)只有兩套———一套白色套毛皮披肩,一套紅白漸變色的魚尾裙,但透出來(lái)的那種艷光不止有老上海的味道,還有些好萊塢甚至瑪麗蓮·夢(mèng)露的感覺。
陳數(shù):造型是我專門請(qǐng)陳非做的,他是資深造型師,很早就開始跟我合作了。我穿老上海感覺的衣服,大家早就很認(rèn)可了。我們都想,既然這次導(dǎo)演想做一個(gè)“新解讀”的《日出》,那么我們也來(lái)點(diǎn)新意思———除了老上海,再加點(diǎn)好萊塢女星的感覺,反正上海在那個(gè)時(shí)代也早跟世界接軌了。我很喜歡那套陳白露死時(shí)穿的裙子,很妖嬈,顏色也很有講究———大塊的白色說(shuō)明她骨子里是個(gè)純潔的人;下擺漸變的紅色則象征著她置身于烈火般的生活。這件衣服,陳非他們光概念就設(shè)計(jì)了一天。
靈魂: 不斷轉(zhuǎn)換,終于理解了“交際花”
新版《日出》最大的顛覆在于陳白露這個(gè)角色的展現(xiàn)。劇中,陳數(shù)飾演的實(shí)際上是兩個(gè)角色———現(xiàn)實(shí)的陳白露和她死后的靈魂。這兩個(gè)角色存在于同一個(gè)肉體中,而且須臾切換。
陳數(shù):說(shuō)實(shí)話,剛開始挺困惑的,感覺就像是左腳還沒站穩(wěn),就要換成右腳,然后再換成左腳,怎么演都別扭。但是我不排斥,因?yàn)槲姨貏e喜歡導(dǎo)演這種關(guān)于陳白露靈魂自我救贖的敘述概念。以前我對(duì)交際花的看法跟很多人一樣,覺得她們過(guò)于低賤、膚淺。可是現(xiàn)在想想,像陳白露這種上世紀(jì)三四十年代在上海上流社會(huì)游刃有余的女性,怎么可能膚淺呢?就像導(dǎo)演說(shuō)的:這次你演的不是交際花,而是一個(gè)叫陳白露的女人。
想法: 接演《日出》,因?yàn)樗茏C明實(shí)力
陳數(shù)為什么要接《日出》?在《暗算》、《新上海灘》、《傾城之戀》等影視作品之后,她已經(jīng)有了“中國(guó)小青衣”的美譽(yù)。這時(shí)候“轉(zhuǎn)型”,對(duì)于已算大器晚成的她來(lái)說(shuō)實(shí)在有點(diǎn)冒險(xiǎn)。
陳數(shù):接這個(gè)戲,想法挺多的。說(shuō)實(shí)話,即使進(jìn)入中國(guó)國(guó)家話劇院工作后,我都沒什么機(jī)會(huì)演話劇。這次能演陳白露,我覺得這是上天賜予的機(jī)會(huì)。我也有私心———我希望能在舞臺(tái)上證明自己。舞臺(tái)劇能全面體現(xiàn)一個(gè)演員的素質(zhì),從臺(tái)詞、戲劇的連貫性到節(jié)奏,尤其是節(jié)奏,完全由演員推動(dòng),不像電視劇那樣由導(dǎo)演控制。今后,或許會(huì)有很多人來(lái)找我演這類角色。我不怕被定型,因?yàn)槊恳粋(gè)角色都有微妙的不同,我享受于挖掘到最深處。
新版
特色
“新解讀,新樣式,新敘述”,這是王延松對(duì)新版《日出》的定位。除了之前提到的陳白露內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)兩條線的敘述,這個(gè)版本還有兩大特色不能忽略。
倒敘:她開始就死了
陳白露在一開始就已經(jīng)死了,這是跟其他版本最大的不同。故事在其靈魂的追憶中展開,一個(gè)個(gè)人物就像圖像一般從她的腦海中出場(chǎng)。當(dāng)故事敘述完,最后一幕,陳白露還是倒在那張臥榻上———一個(gè)完美的呼應(yīng)。導(dǎo)演說(shuō),他想揭發(fā)出陳白露“內(nèi)心生活的真相”。
籠子:她是個(gè)金絲雀
《日出》基本沒什么場(chǎng)景轉(zhuǎn)變,舞臺(tái)上永遠(yuǎn)都是兩張椅子、一張沙發(fā)、一張桌子、一張臥榻、一張茶幾。房子是開放式的,后面的架構(gòu)看上去就像個(gè)大鳥籠。這也是導(dǎo)演的意圖,意味著陳白露就像一只可悲的“金絲雀”。本報(bào)記者 李麗
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