尚小云
尚小云 在京劇四大名旦中排列第四位。他成名很早,1915年與孫菊仙演出《三娘教子》而名躁京華。他以獨(dú)具風(fēng)采的藝術(shù)形式步入"四大名旦"的行列。尚派藝術(shù)開始由扮演溫柔、嫻靜、善良的夫人、小姐形象,走向表現(xiàn)性格剛烈的巾幗英雄形象或急公好義的俠女形象,從而使青衣旦角唱腔藝術(shù)從甜美,委婉的行腔走向了剛勁、激越、這一革新使青衣行當(dāng)?shù)谋硌莸玫竭M(jìn)一步的豐富和發(fā)展。 尚小云,本名德泉,后改今名,尚小云跟梅蘭芳、程硯秋、荀慧生不同,出身于官宦家庭,1900年出生于河北省南高縣,父親病故后,家道中落,生計(jì)漸窘。尚小云開始學(xué)老生,嗓音不適,又學(xué)武生,因扮相俊美,嗓音暢朗,改習(xí)青衣。 尚小云在京劇發(fā)展史上的兩大功績:一是創(chuàng)立了尚派藝術(shù)。尚小云是一云勇于創(chuàng)新的戲曲改革家,他不僅改編傳統(tǒng)劇目,而且編演新戲,他一生編演過60多出新戲,是一位創(chuàng)新意識極強(qiáng)的京劇表演藝術(shù)家;二是他創(chuàng)辦了"榮春社"科班為京劇事業(yè)的繼承和發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),他培養(yǎng)了"榮、春、長、喜"四科200多名學(xué)生。 尚小云的藝術(shù)風(fēng)格具有陽剛之美。他唱腔的特色以剛勁為主旋律,但剛勁中含婉轉(zhuǎn),樸實(shí)中見含蓄。他吐字清楚富有彈性,嗓音明亮,高亢峭拔。他的唱法與別人不同,音亮氣足,剛健挺拔,如《四郎探母》的演蕭太后的行腔,輕重適度,疾徐有致,造成險(xiǎn)腔迭出而又一貫到底的氣勢,正如長江大河,一瀉千里,創(chuàng)造出一種莊重的宮庭氛圍,唯有荀派所獨(dú)有。他根據(jù)人物性格的重要,創(chuàng)造性地改造傳統(tǒng)的唱法,如《雙陽公主》中的唱腔,體現(xiàn)了尚派唱腔的藝術(shù)特色。 尚小云的表演藝術(shù)的特色表現(xiàn)在他的念白清楚,音味醇厚,十分悅耳。尚小云的舞資別具一格,使人賞心悅目。他的舞姿多種多樣,《林四娘》中的劍舞,《婕妤當(dāng)熊》中的扇舞,《摩登伽女》中的西洋舞,《御碑亭》中的雨中滑足,《失子驚瘋》中的瘋步和水袖以及《昭君出塞》中邊舞邊唱,都有自己的特色,與梅派藝術(shù)中的輕歌漫舞截然不同。尚派藝術(shù)的別一特色是:武打功夫扎實(shí),還有一點(diǎn)特別值得一提的是他在藝術(shù)上喜歡標(biāo)新立異。他的《摩登伽女》《相思寨云(享單)娘》《北國佳人》都是取材于外國及少數(shù)民族的故事,是前輩藝人所沒有嘗試過的題材。 尚小云不但改革了旦角的唱腔藝術(shù),豐富京劇表演的形式,而且在服裝,代妝等方面進(jìn)行大膽的革新,他銳意進(jìn)取,創(chuàng)立了自己的流派。 |
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