識(shí)人
馬伯庸:越寫(xiě)越開(kāi)心,興之所至剎不住
相比馬伯庸的大名,更多人熟悉的是“馬親王”。這個(gè)外號(hào)的來(lái)源有各種傳說(shuō),他親口認(rèn)證的說(shuō)法是,互聯(lián)網(wǎng)初到中國(guó)的年代,他加入一個(gè)網(wǎng)絡(luò)論壇,論壇中人選擇了一些奇幻頭銜,比如國(guó)王、女王、騎士、法師……他去得晚,沒(méi)的可選,只好挑了個(gè)看起來(lái)最沒(méi)用的“親王”。沒(méi)想到這個(gè)頭銜居然一直伴隨至今。
馬伯庸,也是熱播劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的原著作者。除了開(kāi)播時(shí),他在朋友圈曬了一張與電視機(jī)屏幕的合影,此前他與劇的親密接觸,就是去探了一次班。
馬伯庸曾在外企工作10年,是一個(gè)在寫(xiě)字樓里天天做PPT和工作報(bào)表的員工。成為全職作家后,他目前的愛(ài)好和工作,除了給兒子馬小煩講睡前故事,就是從各種歷史資料的角落里找傳奇故事?!堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》如此,此前的作品《殷商瑪雅征服史》《風(fēng)起隴西》《古董局中局》《三國(guó)機(jī)密》《顯微鏡下的大明》……也是如此。
馬伯庸是一個(gè)享受型作者——自己越寫(xiě)越開(kāi)心,興之所至,剎不住。比如,《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》就來(lái)源于知乎的一個(gè)問(wèn)答。當(dāng)時(shí)有人提問(wèn):如果你給《刺客信條》寫(xiě)劇情,會(huì)把背景放在哪里?
《刺客信條》是一個(gè)沙盤(pán)類(lèi)電子游戲,主角穿梭于城市,執(zhí)行刺殺任務(wù)。馬伯庸很喜歡玩,當(dāng)他看到這個(gè)問(wèn)題,第一反應(yīng)就是唐代長(zhǎng)安城?!跋胂胍粋€(gè)冒險(xiǎn)者的身影,在月圓之夜的大雁塔上躍下,追捕他的火紅燈籠從朱雀大街延伸到曲江池,驚起樂(lè)游原上無(wú)數(shù)的宿鳥(niǎo)……如果能寫(xiě)出來(lái),這該是一件多么有趣的事情?!毕胂攵寂d奮,于是他信手寫(xiě)了幾千字。
寫(xiě)著寫(xiě)著,他“膨脹”了:“我試圖讓節(jié)奏變得更快,讓故事結(jié)構(gòu)更加精密復(fù)雜,讓每一個(gè)角色的特質(zhì)更接近現(xiàn)代人的認(rèn)知。說(shuō)白了,我希望呈現(xiàn)的不再是一個(gè)古裝刺客冒險(xiǎn)故事,而是一個(gè)發(fā)生在國(guó)際大都市的現(xiàn)代故事,只不過(guò)它湊巧發(fā)生在古代罷了。”
寫(xiě)這樣一部作品,最大的挑戰(zhàn)不是故事和人物,而是對(duì)那個(gè)時(shí)代歷史細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)描?。涸趺闯燥垺⒃趺春炔?、哪里上廁所,長(zhǎng)安城的下水道什么走向、隔水的欄桿什么形制……為此,馬伯庸做了兩個(gè)方面的準(zhǔn)備:一是“大案牘術(shù)”,閱讀大量的相關(guān)書(shū)籍和論文,比如,為了能在書(shū)中對(duì)長(zhǎng)安里坊有細(xì)致入微的描述,楊鴻年《隋唐兩京坊里譜》就成了案頭讀物;二是去西安實(shí)地找感覺(jué),他成為陜西歷史博物館、西安博物院、碑林博物館等地的???。
在碑林博物館,立著一座“大秦景教流行中國(guó)碑”,這件國(guó)寶級(jí)文物上,漢字與敘利亞文并存,講述了景教在唐朝的傳播情況。馬伯庸一眼“看中”了這塊碑:“這很符合唐朝長(zhǎng)安國(guó)際化都市的特點(diǎn)——另一個(gè)文化圈的東西能在這里落地生根、流行發(fā)展。”于是,他在書(shū)中專(zhuān)門(mén)安排了一個(gè)重要角色是波斯人,也是景教徒,在與男主一道的冒險(xiǎn)歷程中發(fā)揮了重要作用。
小說(shuō)寫(xiě)完,賣(mài)出版權(quán),馬伯庸沒(méi)再操心。然而,導(dǎo)演比較痛苦,因?yàn)闀?shū)中不少描寫(xiě)要實(shí)現(xiàn)影視化,很難。比如,男主張小敬的武器手弩,在馬伯庸的筆下像一把槍一樣“突突突”;但真正拍起來(lái),手弩和槍的差異顯然很大。導(dǎo)演跟他抱怨:“你寫(xiě)的時(shí)候換個(gè)武器多好?!瘪R伯庸答:“寫(xiě)的時(shí)候又沒(méi)想拍,我得先自己寫(xiě)過(guò)癮?!?/p>
馬伯庸對(duì)歷史的興趣在于“希望在一個(gè)受限制的空間里發(fā)揮自己的想象”?!坝械念}材是沒(méi)有限制的,比如科幻,可以撒開(kāi)了寫(xiě),但這會(huì)讓我覺(jué)得不太過(guò)癮。在真實(shí)的歷史背景下,有史實(shí)的限制,在歷史的縫隙翻出一些可能性,會(huì)更有挑戰(zhàn)?!?/p>
商朝、三國(guó)、唐朝、明朝……這些朝代在馬伯庸的筆下有了另外一種“或然歷史”。但如果能回到過(guò)去,馬伯庸希望是宋朝,理由很實(shí)在,“宋朝吃得好”。如果以宋朝為背景寫(xiě)書(shū),他想多講講普通老百姓的故事,因?yàn)槟鞘且粋€(gè)市民文化發(fā)達(dá)的時(shí)代。所以,說(shuō)不定我們可以期待下“汴京十二時(shí)辰”。
一年前,馬伯庸小說(shuō)《四海鯨騎》改編成同名3D動(dòng)畫(huà)上線,他在接受記者采訪時(shí)說(shuō),自己只能在嘈雜的環(huán)境中寫(xiě)作。最近,他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)終極寫(xiě)稿圣地——圖書(shū)館的低幼童書(shū)自由閱覽區(qū)。“找個(gè)小坐墊,靠著柱子面對(duì)書(shū)架坐下,周?chē)蝗簺](méi)有血緣關(guān)系的孩子跑來(lái)跑去。一想到我可以毫不關(guān)心他們的動(dòng)態(tài),寫(xiě)稿效率就超級(jí)高”。
中國(guó)青年報(bào)·中國(guó)青年網(wǎng)記者 蔣肖斌 來(lái)源:中國(guó)青年報(bào)
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