《她從上海來——張愛玲傳奇》要拍,對張迷來說,是件大事。演員已大致選定,基本合人意,但細(xì)細(xì)想來卻還有好大的空間需要填滿。
劉若英來演張愛玲,趙文瑄飾胡蘭成。劉若英剛在《粉紅女郎》里讓我們見識了什么叫做“不是一個(gè)級別”,她本色的天然魅力和適度的夸張演技之結(jié)合使她明顯要優(yōu)于其他內(nèi)地學(xué)院派女演員,也讓人明白這樣一個(gè)并無太多美貌的女孩怎么能又出書又唱歌,擁有偶像人氣。她一睜眼一撅嘴外帶搖頭的傻傻樣子,你可以當(dāng)是表演,但卻是有著本色做襯底,雖夸張,卻全不讓人覺得做作。她身上具有一種奇怪的親和力,“奶茶”這個(gè)綽號與她真是太合適,不是濃烈咖啡,也不似綠茶紅茶那樣清苦,甜甜的,微微有些膩,最底下還有著茶的自然清香。她的可愛不是模式化的簡單的活潑或者精靈,像許多演藝圈的美少女那樣芭比娃娃般雷同,她仿佛有許多個(gè)層面,豐富且十分生活化。她演戲也極有天才,懂得發(fā)揮自己身上與人物接近的氣質(zhì),像《人間四月天》中徐志摩的前妻張幼儀,她就將那種沒見過世面沒自信的鄉(xiāng)下女子的愣忡表現(xiàn)得很令人意外。
她來演張愛玲,起碼外表不是標(biāo)準(zhǔn)的美麗,生活中張皇局促的性情,相信毫無問題。但張的孤清離世,她的冷及硬及烈,卻不知她能否演出來,雖然在《雙瞳》中我們能看到她冷靜的表情,但她隨即無心一笑就又是標(biāo)準(zhǔn)可愛的劉若英了。最難的是張并未如何涉世但卻有對世象仿佛通靈般的通透了解,以及對語言對人物對藝術(shù)的天才的通感力,這些東西似乎根本就是無法表演出來的,除非骨頭里頭有。像這些話:“桃紅的顏色聞得見香氣。”“有人雖遇見怎樣好的東西亦水滴不入,有人卻像絲棉蘸著了胭脂,即刻滲開得一塌糊涂!薄靶沾藓茫夷赣H姓黃亦好,紅樓夢有黃金鶯,非常好的名字,而且是寫的她與藕官在河邊柳陰下編花籃兒,就更見這個(gè)名字好了!薄靶浅梁5桩(dāng)窗見,雨過河原隔座看。”要怎樣含著靜氣說出來,若是一絲不對,就做作了。
不過不管怎樣說,張愛玲還有許多文字可考,而胡蘭成,卻幾乎人只知道他的經(jīng)歷和身份,究竟是個(gè)什么樣子,太少資料可查了。無怪乎趙文瑄要把自己完全交導(dǎo)演去擺布了。不過這些個(gè)演員里頭除了趙文王宣怕也沒更合適的人選了。胡雖是汪偽集團(tuán)的下屬,但其作用主要還是以筆桿而為人所用,以為報(bào)刊寫社論而勝,最本質(zhì)還是個(gè)以寫字見長的文人。儒雅之氣趙文瑄是有的。還能知道的,就是世人常所謂“花心”及聰明。在和張密切交往的兩三年間,他還在出差時(shí)和一周姓護(hù)士結(jié)下情緣,甚至后來要去解救因他的漢奸罪而受牽連的小周。而在抗戰(zhàn)勝利之后他逃亡之時(shí)又結(jié)識范秀美。胡雖則“花心”,但似乎并不能和張愛玲筆下的典型花花大少范柳原或喬琪喬一個(gè)樣子。和張愛玲在一起,他是懂得她,又欣羨她,但這里頭又有著距離存在,要互叫一聲“蘭成”“愛玲”,只是要讓兩個(gè)人詫異不適的。他對張言道“我和你是仙境的愛,”這話是比照他和其他兩個(gè)女子的人間情來說的。這個(gè)人有很好的塑造基礎(chǔ),但能不能寫得生動,演得入扣,就要看導(dǎo)演了。導(dǎo)演好,趙文瑄表現(xiàn)的層面應(yīng)該沒有問題,你看他在《雷雨》中把李少紅的周萍實(shí)現(xiàn)得多么有肉有骨有邏輯。
最擔(dān)心的就是導(dǎo)演。這次導(dǎo)演是拍《人間四月天》的那個(gè)人,臺灣人,編劇出身,也許這正是他愛拍文人故事的原因,但文人故事之難拍也是情理之中的事。上一部有如此貼切好聽的名字,也有伊能靜和黃磊這樣先天就適合角色的無可挑剔的演員來出演,卻不怎么叫人看得下去。這次演員的選擇同樣也合適到似乎沒有第二選擇,而且據(jù)說會有非常文學(xué)化的臺詞來演出,還是讓人捏把汗。
最怕的是把故事真寫成故事,一切在完美的流暢的通俗邏輯中走下去,那就辜負(fù)了這個(gè)題材!稘L滾紅塵》雖然有浪漫,林青霞也有清朗之氣,但到底不見兩個(gè)文字之人由文字而通性情的底色。而且一切均打著三毛的浪漫柔光,而失了現(xiàn)實(shí)中其實(shí)更多更真更凹凸不平更深邃更浪漫的東西。人物要是能有不完滿,故事要是能有不圓熟,才不負(fù)張愛玲這樣寫曠世文章的人啊。而風(fēng)格的選擇亦是影片成敗的關(guān)鍵。
傳記片本來就難拍,何況是藝術(shù)家傳記,好萊塢近來雖頻頻有藝術(shù)家傳記片獲獎,但國內(nèi)尚就沒有能把傳記片拍到國際得獎地步的,什么時(shí)候我們也能拍出《莫扎特傳》《閃亮的風(fēng)采》那樣流芳百世的作品呢?
來源:北京娛樂信報(bào) 作者:吳姬