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中國(guó)新聞社
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遙看威尼斯電影節(jié):你的藝術(shù)讓我消化不良

2003年09月01日 10:15

  ——“去威尼斯采訪嗎?”

  ——“不去,沒(méi)勁!”

  這是本屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)開幕前記者和幾位國(guó)內(nèi)同行的對(duì)話。這固然是因?yàn)榻衲耆A語(yǔ)片兵團(tuán)的整體實(shí)力偏弱、沒(méi)有了去年鞏俐榮任評(píng)審團(tuán)主席時(shí)的風(fēng)光,更重要的是,有著“電影節(jié)之父”美稱的“威尼斯”在迎來(lái)六十大壽之際已經(jīng)顯示出一股揮之不去的老態(tài)。盡管本屆威尼斯電影節(jié)主席莫里斯·德·哈登依然意氣風(fēng)發(fā)地宣告著“電影沒(méi)有死亡”,但縱觀近十年來(lái)“金獅獎(jiǎng)”的得獎(jiǎng)紀(jì)錄,我們卻不無(wú)尷尬地發(fā)現(xiàn):以“藝術(shù)性”為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的威尼斯電影節(jié)正越來(lái)越走入“小眾電影”的狹窄天地,令人在慶賀其花甲誕辰之際不免要嘀咕一聲———“威尼斯老矣,尚能看否?”

  無(wú)趣是它的代名詞

  如果說(shuō)媒體對(duì)威尼斯的冷淡多少還有點(diǎn)“看人頭”的意味,那么那些以看電影為愛(ài)好、收藏碟片為樂(lè)趣的影迷對(duì)威尼斯的看法則可能更為客觀。一位碟迷在聽(tīng)到“威尼斯”之后的第一反應(yīng)就是“平淡”:“三大電影節(jié)里就屬它讓我最不激動(dòng)了,看到這些大電影節(jié)的得獎(jiǎng)片出碟我們都會(huì)習(xí)慣性地去收藏,結(jié)果發(fā)現(xiàn),威尼斯讓我們‘吃藥’的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)戛納!

  有這種“吃藥”經(jīng)歷的影迷又豈在少數(shù)?每當(dāng)看到一張新碟上市,一旦封套上標(biāo)有“榮獲××屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)”的字眼,一定會(huì)毫不猶豫地買下,回家后鄭重其事地準(zhǔn)備觀看,打開碟機(jī)后漸漸發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁:鏡頭不是十分鐘“我自巋然不動(dòng)”的就是一刻不;蔚侥泐^暈,臺(tái)詞不是絮絮叨叨比唐僧還口羅嗦就是惜語(yǔ)如金比啞巴還沉默,加上時(shí)不時(shí)閃現(xiàn)在眼前陰暗的角落、悲慘的命運(yùn)、丑陋的男女主人公……等到和碟友們?cè)俅谓涣鲿r(shí),當(dāng)初購(gòu)片時(shí)的興奮早已換作了無(wú)奈:“怎么那么悶?”

  久而久之,碟迷們對(duì)得獎(jiǎng)片有了一種本能的“反胃”,只要看到故事情節(jié)是索然無(wú)味的,不管得不得獎(jiǎng),堅(jiān)決不買;即使買回家里,也是束之高閣當(dāng)擺設(shè)。《DVD導(dǎo)刊》執(zhí)行副主編平輝一針見(jiàn)血地指出:“當(dāng)初大家都對(duì)藝術(shù)電影如饑似渴?墒钱(dāng)藝術(shù)電影一股腦地涌來(lái)時(shí),我們才發(fā)現(xiàn)自己根本無(wú)法消化。你當(dāng)然可以說(shuō)這是影迷的‘葉公好龍’,但電影人本身就沒(méi)有責(zé)任嗎?這十幾年來(lái)商業(yè)片不斷地吸收藝術(shù)片的精華,而藝術(shù)片本身卻固守著原有的題材和風(fēng)格不思進(jìn)取。這就難怪威尼斯的路會(huì)越走越窄,對(duì)于這一類影片我們雜志不會(huì)傾注太高的熱情,總覺(jué)得它和我們的生活沒(méi)多大關(guān)系。我們不會(huì)羞于承認(rèn)這一點(diǎn):寧肯連看十部好萊塢大片,也不愿看十部得獎(jiǎng)的藝術(shù)片,因?yàn)槲覀兊臅r(shí)間太寶貴了!

  票房是它的致命傷

  回顧“金獅獎(jiǎng)”十年得獎(jiǎng)名單,其中當(dāng)然有《暴雨將至》這樣公認(rèn)的藝術(shù)性和可看性俱佳的杰作和《傲氣蓋天》這樣有茱利亞·羅伯茨、利姆·尼爾森等大牌加盟的影片,但更多的卻是充斥著編導(dǎo)個(gè)人情緒的“作者電影”,即使名氣大如基斯洛夫斯基,他的《藍(lán)色情挑》也是讓大多數(shù)觀眾坐不住的;北野武的《花火》、陳英雄的《三輪車夫》、蔡明亮的《愛(ài)情萬(wàn)歲》都有足以令人昏睡的情節(jié),蔡大師的《愛(ài)情萬(wàn)歲》本身臺(tái)詞不足百句,今年他更卷土重來(lái),以只有8句臺(tái)詞的《不散》沖擊“金獅”,頗有幾分挑戰(zhàn)“忍耐極限‘的意味。

  這些影片在捧得“金獅”的那一剎可謂風(fēng)光無(wú)限,不過(guò)在短暫的光芒過(guò)后它們卻沒(méi)有更多的余輝,這些領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的“巨人”一旦走進(jìn)市場(chǎng)幾乎難逃“縮水”的下場(chǎng),不用競(jìng)爭(zhēng)就能獲得“票房毒藥”的頭銜,1999年張藝謀的《一個(gè)都不能少》就是一個(gè)典型的例子:媒體大肆宣傳這部榮獲“金獅”大獎(jiǎng)之作,中影公司則以1000多萬(wàn)元的天價(jià)買下該片國(guó)內(nèi)的放映版權(quán),結(jié)果老百姓就是不買賬,票房自然血本無(wú)歸。也難怪3年以后張大師要竭盡全力拍一部《英雄》為自己正名,還記得去年他在《英雄》上海首映式上拿自己開刀的話嗎:“那些在國(guó)際電影節(jié)上得獎(jiǎng)的影片,其實(shí)也就那幾場(chǎng)的觀眾……”

  說(shuō)“不”是我們的態(tài)度

  毫無(wú)疑問(wèn),這十多年來(lái)威尼斯對(duì)華語(yǔ)電影可以說(shuō)是青睞有加,侯孝賢、張藝謀、蔡明亮頻頻登頂,張藝謀更是在短短8年間先后以《秋菊打官司》和《一個(gè)都不能少》兩擒“金獅”,為大師的光環(huán)再鍍上一層金箔。得獎(jiǎng)當(dāng)然是皆大歡喜的事,只不過(guò)在大多數(shù)中國(guó)電影觀眾看來(lái),“熱鬧是他們的”,得再大的獎(jiǎng)跟自己沒(méi)關(guān)系。

  與華語(yǔ)影片在威尼斯的屢有斬獲相對(duì)應(yīng)的卻是整個(gè)華語(yǔ)影壇的蕭條。臺(tái)灣地區(qū)的電影早已被幾位大師送進(jìn)了絕路,《運(yùn)轉(zhuǎn)手之戀》的導(dǎo)演張華坤曾在上海對(duì)此有絕妙的諷刺,“藝術(shù)片最好拍了,把機(jī)器架在那里,讓人走來(lái)走去就行了”;曾風(fēng)靡全世界的香港電影如今也是產(chǎn)量驟減,連亞洲盟主的地位都被韓國(guó)同行威脅,一度是威尼斯寵兒的陳果這兩年似乎也把“草根電影”玩到了死胡同;內(nèi)地的電影創(chuàng)作同樣不容樂(lè)觀,進(jìn)口大片的份額增加令國(guó)產(chǎn)片生存空間更為狹窄,幾位威尼斯的熟客除了張藝謀“痛定思痛”拍出了市場(chǎng)大賣的《英雄》外,都還是與人民群眾的隊(duì)伍保持了相當(dāng)?shù)木嚯x:張?jiān)眠^(guò)威尼斯“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”,不過(guò)從《過(guò)年回家》、《我愛(ài)你》到《綠茶》,影迷們?cè)絹?lái)越發(fā)現(xiàn)當(dāng)初對(duì)他的那點(diǎn)景仰原來(lái)僅僅是因?yàn)榭床坏剿碾娪;田壯壯的《小城之春》去年捧回了“圣馬可獎(jiǎng)”,這部意在向前輩大師費(fèi)穆致敬的作品在更多人看來(lái)不過(guò)是一部“東施效顰”之作,而田大師那番“我的電影是拍給下個(gè)世紀(jì)的人看的”豪言壯語(yǔ)只怕又要延誤到22世紀(jì)了。

  威尼斯已經(jīng)多年沒(méi)有出現(xiàn)《羅生門》那樣激動(dòng)人心的作品了,但“金獅獎(jiǎng)”還是要一屆一屆地頒下去,哪怕得獎(jiǎng)的影片只是被一些“偽小資”奉為經(jīng)典,只是在某些小眾報(bào)刊和網(wǎng)絡(luò)上作“有限傳播”。只不過(guò)對(duì)于這樣一個(gè)電影節(jié)和電影獎(jiǎng),即便它是國(guó)際級(jí)的,我們照樣可以理直氣壯地說(shuō)“不”:華語(yǔ)電影要是照它的路子拍下去,走向沒(méi)落是遲早的事,世界電影要是照它的路子拍下去,那么真的應(yīng)該像英國(guó)名導(dǎo)彼得·格林納威建議的那樣———在本屆威尼斯電影節(jié)舉行“電影死亡”專題研討會(huì)。

  來(lái)源:新聞晚報(bào)

 
編輯:王艷紅

相關(guān)報(bào)道:第60屆威尼斯電影節(jié)麗都島開幕 兩部華語(yǔ)片參賽 (2003-08-28 17:13:33)
          組圖:第60屆威尼斯電影節(jié)在意大利隆重開幕 (2003-08-28 15:00:36)
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